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清乾隆?青花竹石芭蕉圖玉壺春瓶
款識(shí)：“大清乾隆年制”六字三行篆書款
說明：拍品撇口，細(xì)長(zhǎng)頸，下腹略垂鼓，圈足外撇。造型周正俊秀，外形線條流暢優(yōu)美。胎質(zhì)細(xì)膩，通體施白釉，釉面光滑瑩潤(rùn)，腹部飾青花芭蕉竹石圖案，欄桿周圍，芭蕉和蘭竹生于奇石之間，生機(jī)盎然，富有園林小景的別致趣味，紋飾描繪細(xì)膩，富有層次感，地面皴法技法輕輕繪出，筆意嫻熟，構(gòu)圖疏朗得當(dāng)，給人以水墨小品畫的清幽之境。頸部飾蕉葉紋，卷草紋以及靈芝云紋作飾，底端為明清時(shí)期習(xí)見的變體蓮紋。
此式芭蕉竹石圖玉壺春瓶為清宮陳設(shè)之經(jīng)典，及摹仿明代永宣青花而成，始見雍正時(shí)期，惟求仿古故未曾署款。乾隆繼之，遂寫本朝年號(hào)篆書款。其畫工、神韻又為后世歷朝難以企及。其形莊重典雅，俊美多姿，胎質(zhì)堅(jiān)致細(xì)白，釉汁滋潤(rùn)明亮，青花一色濃妍深沈。圖中竹石芭蕉俱見神采，點(diǎn)涂技法發(fā)揮盡致，所到之處盡現(xiàn)永宣遺風(fēng)，成對(duì)傳世保存完美，殊為難得，誠(chéng)屬乾隆佳品。
玉壺春瓶是宋代創(chuàng)制的一種瓶式，由宋人詩(shī)句中「玉壺先春」一詞而得名。玉壺春瓶富有詩(shī)意，愈增聲華。如王昌齡《芙蓉樓送辛漸》「洛陽(yáng)親友如相問，一片冰心在玉壺」，宋蘇軾《寶山新開徑》「回觀佛國(guó)青螺髻，踏遍仙人碧玉壺」等。宋代北方定窯、汝窯、鈞窯、磁州窯、耀州窯以及南方景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯等窯普遍燒造制作，品種有白釉、黑釉、白地黑花、青釉瓷等，而且各具特色。玉壺春瓶，自元代以后多配有蓋，元代景德鎮(zhèn)窯有青花、青白瓷品種。因燒造的年代不同造型有別。宋元時(shí)期壺頸部細(xì)長(zhǎng)，腹部較小。明清時(shí)期壺頸部較粗，腹部碩大。玉壺春瓶初期為酒器使用，后因器形秀美，線條勻稱，受人喜愛，逐漸作為陳設(shè)之用，歷代相沿，盛行不衰。
竹石芭蕉紋裝飾始見于元代瓷器上，明清時(shí)期流行，其后成為瓷器傳統(tǒng)裝飾紋樣延用。玉壺春瓶裝飾竹石芭蕉圖，最早見于明代洪武御窯，有青花、釉里紅制品。永宣時(shí)期制品最美，清代康熙始仿明初之作，乾隆朝燒造達(dá)到極致。以后歷代官窯均以乾隆竹石芭蕉紋玉壺春瓶為標(biāo)準(zhǔn)范式，一直延燒至清末，以青花居多。
QIANLONG PERIOD, QING DYNASTY A BLUE-AND-WHITE VASE WITH BAMBOO, ROCK AND PLANTAIN PATTERNS AND ‘QIANLONG’ MARK
Provenance: Yilexuan collection.
高：29cm
RMB: 600,000－800,000
來源：一樂軒舊藏
唐英督造
乾隆御窯黃地青花
瓷器中品格最高者之一
為鑒賞雍乾同類
御瓷之標(biāo)準(zhǔn)
宣窯品格之美，為有明一代之冠，其選料、制樣、畫器、題款無一不精，創(chuàng)新發(fā)明極多，器類與釉色之豐富， 為此前所未經(jīng)見，從而鑄就中國(guó)陶瓷史上最輝煌的十年，其中青花一門，極負(fù)盛名，終明之世，精光不泯，由此衍生出黃地青花者，更是宣窯最杰出之發(fā)明，開啟后世低溫色地裝飾御瓷之先河。
清宮內(nèi)府典藏豐富的宣窯佳作，以致雍乾二帝有著常人無法比擬的優(yōu)勢(shì)去領(lǐng)略宣窯之風(fēng)采，從而對(duì)宣窯各方面的藝術(shù)成就取得深刻的認(rèn)識(shí)，感悟更在古人之上。如此所凝積的美學(xué)思想使得他們由欽慕古物轉(zhuǎn)入摹古抒情之際，更具獨(dú)特的藝術(shù)視野，往往擷其最精華之處組合化裁，既保留經(jīng)典元素，又另見新意。本品當(dāng)是其中之經(jīng)典佳例。
本品端莊典雅，挺拔飽滿，外表裝飾宣窯黃地青花之釉彩，以擷其蒼妍璀璨之華貴。腹部主題紋飾為上下交錯(cuò)的三組折枝花果紋，花卉者芬芳盈枝，風(fēng)姿綽約，果實(shí)者，飽滿豐碩，寓意吉祥。運(yùn)筆蒼健，點(diǎn)染深沉，頗獲宣青神髓，肩部和脛部繪就細(xì)密的蓮瓣蕉葉輔助紋飾鋪陳出宣窯青料蒼雅渾厚的觀感，又與主題紋飾疏朗清雅的布局形成鮮明對(duì)比。青花紋飾之外皆敷設(shè)黃彩，色澤勻凈明亮，極見精準(zhǔn)細(xì)致，猶如青花紋飾鑲嵌其中。底部圈足修整細(xì)膩，白釉瑩美似玉，撫之極其溫潤(rùn)，中心書寫“大清乾隆年制”六字篆書款，筆道清晰規(guī)整，“乾”字寫法為典型唐英榷陶時(shí)期之風(fēng)格，由此可斷本品為唐窯之物。
本品是在仿宣窯青花折枝花果紋梅瓶基礎(chǔ)上添飾黃彩二次低溫?zé)伞７滦G青花折枝花果紋梅瓶為雍正朝御瓷肇創(chuàng)的摹古佳作，從折枝花果紋飾的布局程度可分繁密型與清疏型二者，前者可看見美國(guó)舊金山亞洲藝術(shù)博物館藏品，見HE LI 著《中國(guó)瓷器》頁(yè)290，圖593；后者如北京故宮博物院藏品，見《故宮博物院藏清代御窯瓷器》卷一?下冊(cè)，頁(yè)82，圖30。乾隆一朝沿之燒造，據(jù)《乾隆三年造辦處活計(jì)文件 ? 江西》記載，該年六月二十五日乾隆皇帝傳旨御窯廠仿造一批前朝器皿，清單中就有“宣窯青花三果梅瓶一件”之記載。只是兩者在肩部紋飾稍有不同，但乾隆者仍然明顯保留了疏密兩種風(fēng)格，而本品就是選用清疏型器皿加敷黃彩而成。
作為宣窯可貴之創(chuàng)新，黃地青花屬于極其珍罕的品類，原只見于宣窯之盤碗圓器。面對(duì)如此獨(dú)特的品類，以雍正皇帝對(duì)宣窯的審美選取標(biāo)準(zhǔn)與摹古之性格必將黃地青花在摹古活動(dòng)中加以發(fā)揚(yáng)，所以雍正御瓷不獨(dú)摹仿宣窯黃地青花之圓器，更將其擴(kuò)大至瓶尊罐的琢器之中，然數(shù)量不多，亦異常珍稀。后人陳瀏《匋雅》對(duì)此總結(jié)有言“黃地青花，雍正窯之所重視者，匪獨(dú)盤然也，大瓶亦有之?！闭怯赫实鄣拇朔瑒?chuàng)新才將黃地青花推至第二次發(fā)展之巔峰，成為清宮御瓷最尊貴的代表之一。
乾隆早期沿襲燒造黃地青花器皿，造型選取比雍正者豐富，傳世實(shí)物所見品類有膽瓶、馬掛瓶、交泰瓶、梅瓶、六棱瓶等六種之多。只是關(guān)于乾隆朝御窯廠摹造的檔案記載非常少見，在前述所引乾隆三年仿造前朝器皿的清單中，除了燒造“宣窯青花三果梅瓶”之外，還有仿造 “宣窯黃地青花大盤一件、黃地青花串蓮大盤一件、宣窯青花黃地高足撓碗一件”的要求，這些仿燒的產(chǎn)品都與當(dāng)今實(shí)物對(duì)應(yīng)印證。然而對(duì)琢器生產(chǎn)雖未見檔案記錄，但是上述六種琢器有五種都是清宮舊藏，至今仍在故宮里面，所以必定是當(dāng)朝作品無疑。乾隆朝最著名的黃地青花者當(dāng)推南京博物院典藏“乾隆 黃地青花龍捧壽紋六棱瓶”，該品造型獨(dú)特，紋飾尊貴，與之相同另有白地青花者。根據(jù)造辦處檔案記載白地青花者在乾隆七年之前和乾隆七年均有燒造，比較兩者胎釉、青花、紋飾、寫款諸方面，頗為一致，可推知彼此燒造時(shí)間不會(huì)相隔太久。由此可以認(rèn)定乾隆早期是乾隆黃地青花瓷器燒造的最佳時(shí)期。同時(shí)，乾隆時(shí)期黃地青花器皿只是雍正朝燒造的延續(xù)，皆是唐窯所出，彼此質(zhì)量和風(fēng)格一致，這正是雍乾父子二人陶藝品味相襲的見證。
乾隆朝黃地青花折枝花果紋梅瓶傳世所見式樣除了本品以外，尚見帶蓋、溜肩，肩部紋飾為留空蓮瓣內(nèi)畫火焰紋者，主題紋飾屬于繁密型，參見香港蘇富比1990年秋拍第255號(hào)拍品。
本品傳承顯赫，原為海上中醫(yī)世家“一樂軒”舊藏，為當(dāng)前拍賣市場(chǎng)流通乾隆御窯黃地青花瓷器當(dāng)中品格最高者之一，成為鑒賞雍乾同類御瓷之標(biāo)準(zhǔn)，具有深刻的美學(xué)意義，寄托了雍乾二帝對(duì)宣窯的無限欽慕，在十八世紀(jì)清宮摹古之風(fēng)尚中留下一抹華麗的倩影。
本場(chǎng)拍品
北京保利2011年春季拍賣，第7103號(hào)
成交價(jià)：RMB: 59,800,000