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潘天壽（1897～1971）靈鷲盤(pán)石圖
設(shè)色紙本立軸
1963年作
款識(shí)：子方同志鑒可。癸卯歲暮，壽者制。
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說(shuō)明： _上款陳子方，浙江余姚人，1915年生，是一位1934年參加革命的紅軍老干部，曾在浙江省高院等部門(mén)擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)。陳子方情懷儒雅，工作之余喜愛(ài)收藏，生前與多位文藝界人士結(jié)為好友，所藏多為藝術(shù)家傾心之作。
PAN TIANSHOUA VULTURE ON A ROCK
Ink and color on paper, hanging scroll
Dated 1963
Note: inscribed by Chen Zifang.
74×40.5cm
RMB: 500,000－600,000
作者簡(jiǎn)介： _潘天壽，原名天授，字大頤，號(hào)壽者，別署阿壽、懶道人、頤者、雷婆頭峰壽者等，浙江寧海人。現(xiàn)代藝術(shù)大師和美術(shù)教育家。曾任國(guó)立西湖藝術(shù)院中國(guó)畫(huà)系主任、教授，國(guó)立西湖藝專校長(zhǎng)。1959年出任浙江美術(shù)學(xué)院（今中國(guó)美術(shù)學(xué)院）院長(zhǎng)，并于次年當(dāng)選為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。西泠印社社員、副社長(zhǎng)。出版有《中國(guó)繪畫(huà)史》、《聽(tīng)天閣畫(huà)談隨筆》、《潘天壽美術(shù)文集》、《潘天壽詩(shī)存》及各種版本的《潘天壽畫(huà)集》、《潘天壽書(shū)畫(huà)集》等。

潘天壽《靈鷲盤(pán)石圖》
◎ 胡西林
在潘天壽的繪畫(huà)中，禿鷲是他非常喜歡、也是取得成就十分突出的一類題材。這種在潘天壽之前幾乎沒(méi)有人拿它入畫(huà)的鷹科類中“最丑陋”的鳥(niǎo)，在潘天壽的筆下卻展現(xiàn)出了幾無(wú)匹敵的強(qiáng)悍之美。毫無(wú)疑問(wèn)這需要眼力去發(fā)現(xiàn)，需要表現(xiàn)力去呈現(xiàn)，而更重要的，是畫(huà)家必須具備一雙有思想的眼睛，以及與之對(duì)應(yīng)的氣質(zhì)。我曾經(jīng)在2008年西泠秋拍的通訊中說(shuō)：“題材對(duì)于畫(huà)家來(lái)說(shuō)，人人平等，但是畫(huà)家對(duì)于題材而言，卻因人而異，氣質(zhì)不一樣，美麗也不一樣?！碑?dāng)時(shí)是針對(duì)潘天壽的一幅荷花立軸說(shuō)這番話的，如果將它延用至潘天壽的禿鷲題材作品其實(shí)更為適用。潘天壽善于思考，是一位思想型畫(huà)家，這一點(diǎn)在近世的畫(huà)家中唯有黃賓虹與他最相類。有思想才會(huì)有深度，才會(huì)讓一幅畫(huà)久久耐看，并且讓人產(chǎn)生共鳴。是思想造就了他與眾不同的氣質(zhì)，成就了他獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)。而他對(duì)禿鷲題材的偏好令他一生不舍，一畫(huà)就是三十幾年（以目前所見(jiàn)，潘天壽最早的一幅禿鷲題材作品是他1932年所作的《窮海禿鷹圖卷》，見(jiàn)《潘天壽書(shū)畫(huà)集》下編第62圖），伴隨著自己藝術(shù)風(fēng)格的不斷推進(jìn)，在反復(fù)描繪中將這一題材做到了極致，成為潘天壽藝術(shù)“霸業(yè)”的重要組成部分。

《靈鷲盤(pán)石圖》作于1963年，紙本設(shè)色，縱74厘米，橫40.5厘米。一只禿鷲歇息巌上，驀然回首間，目光如炬，仿佛渾身的力量都涌進(jìn)了它的眼神。潘天壽繪鷹鷲多取靜態(tài)，然而那眼神讓禿鷲寓動(dòng)于靜，靈氣四射，整幅作品因此而靈動(dòng)起來(lái)。而彩墨潑就的嶙峋如山石一般的身體，即使一個(gè)背影也足以將禿鷲猛悍的氣勢(shì)充分彰顯。畫(huà)為“子方同志”作，子方即陳子方，是一位1934年參加革命的紅軍老干部，建國(guó)后曾在浙江省高級(jí)人民法院等擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)。陳子方胸懷儒雅，工作之余喜好書(shū)畫(huà)收藏，故得潘天壽如此佳繪。本次獻(xiàn)拍的黃胄的《豐收?qǐng)D》、傅抱石的《桃花源圖》，都是畫(huà)家本人送贈(zèng)陳子方的作品，面貌典型，甚為難得。