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清早期·楊季初制五彩堆泥繪花盆
款識(shí)：
楊季初（底款）
鐫刻：江流天地外，山色有無(wú)中。紫閣峰陰入渼陂。
說(shuō)明：高木禮二、山田登美男、森前誠(chéng)二、小林國(guó)雄、申洪良遞藏。
出版：1.《盆栽藝術(shù)-地-小林國(guó)雄的世界》P43，株式會(huì)社美術(shù)年鑒社，2010年。
2.《WABI 和·美》第18號(hào)P40，株式會(huì)社エスキューブ，2011年。
3.《盆器大圖鑒》下冊(cè)P117，株式會(huì)社近代出版社，2008年。
4.《美術(shù)盆器名品大成》P129，株式會(huì)社近代出版社，1990年。
5.《WABI 和·美》第16號(hào)P17，株式會(huì)社エスキューブ，2009年。
展覽：“宜興紫砂花盆藏品展”，中國(guó)宜興陶瓷博物館，宜興，2017。
EARLY QING DYNASTY A PAINTED ZISHA FLOWERPOT MADE BY YANG JICHU
Illustrated: 1.
Art of Bonsai-The Earth-The World of Kunio Kobayashi, p. 43, Bijutsu Nenkansha Co.,Ltd, 2010
2.
WABI Harmony·Beauty, p. 40, issue 18, Scube Co.,Ltd., 2011
3.
Illustrated Collection of Flowerpots, vol. 2, p. 117, Kindai Publishing Co.,Ltd., 1990
4.
Collection of Famous Painted Flowerpots, p. 129, Kindai Publishing Co.,Ltd., 1990
5.
WABI Harmony·Beauty, p. 17, issue 16, Scube Co.,Ltd., 2009
Exhibited: 'Yixing Zisha Flowerpots Exhibition', China Yixing Ceramics Museum, 2017
21.5×31×20.7cm
RMB: 8,000,000–12,000,000
款識(shí)簡(jiǎn)介：

楊季初，清雍正至乾隆時(shí)期紫砂名工，善制筆筒，并精于泥繪藝術(shù)。清·唐仲冕《重刊荊溪縣志·卷四》（清光緒刻本）：“楊季初，菱花壺甚工，與陳漢文同時(shí)。”南京博物院、天津市藝術(shù)博物館、蘇州博物館等均藏有楊季初的泥繪筆筒作品，惜尚未得見(jiàn)其砂壺之作。楊季初泥繪技藝卓越，設(shè)色典雅，清靈妍秀，布局勻稱(chēng)，運(yùn)筆自然，常隨主題堆繪出三維效果，深具藝術(shù)涵養(yǎng)，斷非尋常紫砂泥繪壺能及。

清早期·楊季初制五彩堆泥繪花盆

◎ 申洪良

此件花盆由清雍正、乾隆時(shí)期紫砂名家楊季初所制。為極為少見(jiàn)的彩色泥堆繪通景山水圖長(zhǎng)方盆。

此盆器型設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔、盆壁平坦開(kāi)闊，這樣能最大限度展現(xiàn)彩繪裝飾藝術(shù)。盆腳設(shè)計(jì)奇巧，有別于其它盆器。流水孔為清早期通常所采用的偏中間位置的兩個(gè)筆桿孔。盆的胎骨泥料為桃花泥，表面用本山綠泥作為化妝土，呈古雅的米黃色，并現(xiàn)細(xì)小冰裂紋，有古舊宣紙的韻味。盆的一面刻有唐杜甫《秋興八首》中第八首的一句“紫閣峰陰入渼陂”；另一面刻唐王維《漢江臨眺》詩(shī)中一句“江流天地外，山色有無(wú)中?！? “紫閣峰”是終南山的峰名，“漢江”在武漢，兩處都是唐代詩(shī)人屢加吟詠的風(fēng)景名勝之地，也是歷代文人們所向往之地。

盆裝飾工藝極其復(fù)雜，難度極高，綜合采用了泥繪、線描、線刻、浮雕、鐫刻等表現(xiàn)方式，各種技法綜合而成，立體感十足。利用紫砂的各種天然色彩化為丹青，繪制出藝術(shù)水平極高的畫(huà)卷。

畫(huà)面以坡岸、山石、老樹(shù)為近景，中景是樹(shù)叢中若隱若現(xiàn)的房舍和小船，遠(yuǎn)景是用長(zhǎng)披麻皴法繪起伏群山，水面寬廣，水天一色。作品布局由近及遠(yuǎn)，近濃遠(yuǎn)淡，近堆遠(yuǎn)繪，近厚遠(yuǎn)薄，虛實(shí)結(jié)合，繁密中見(jiàn)空靈。微風(fēng)吹過(guò)岸邊蘆葦、蒲草隨風(fēng)蕩漾，湖中小船、風(fēng)帆增加了畫(huà)面的生氣和動(dòng)感?？坍?huà)精細(xì)寫(xiě)實(shí)，散發(fā)出真實(shí)的生活氣息。

清三代的花盆制作多少受到宮廷華麗氣息的影響，但此盆形制古拙，色彩調(diào)和，妍麗卻清雅，用唐詩(shī)入畫(huà)，詩(shī)情畫(huà)意配合緊密，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印四絕，相輔相成，具有不尋常的藝術(shù)魅力，引人入勝，極富書(shū)卷氣，將文人氣息表現(xiàn)得淋漓盡致。

據(jù)清代唐仲冕《重刊荊溪縣志》卷四（清光緒刻本）記載：“楊季初，菱花壺甚工，與陳漢文同時(shí)。”“陳漢文乃陳鳴遠(yuǎn)之弟，清雍正、乾隆時(shí)名工?！睏罴境跎浦颇嗬L筆筒文房用品，精于彩色泥繪，有彩泥繪第一人之美稱(chēng)。故宮博物院和南京博物院有他的作品。此盆是目前所見(jiàn)楊季初唯一的且保存完整的花盆，也是已知楊季初作品中最大的一件，而將五彩堆泥繪、刻繪融為一體的裝飾手法則更為罕見(jiàn)。