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7月24日 A 廳

09:30 中國(guó)書(shū)畫(huà)近現(xiàn)代同一上款作品專場(chǎng)

7月25日 A 廳

13:00 西泠印社部分社員作品專場(chǎng)

14:00 中國(guó)書(shū)畫(huà)近現(xiàn)代名家作品專場(chǎng)

16:30 中國(guó)書(shū)畫(huà)扇畫(huà)作品專場(chǎng)

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（局部）

▲2021西泠春拍

傅抱石（1904～1965）?鏡泊飛泉圖

設(shè)色紙本?鏡片

1963年作

著錄：1.《名家翰墨》第四十五期P12，翰墨軒出版有限公司，1992年。

2.《傅抱石年譜》P275，上海古籍出版社，2004年。

3.《傅抱石年譜（增訂本）》P427，上海書(shū)畫(huà)出版社，2012年。

來(lái)源：香港佳士得中國(guó)書(shū)畫(huà)專場(chǎng)第283號(hào)拍品，1992年9月28日。

說(shuō)明：本幅作品為六尺橫幅，采用全景式構(gòu)圖，幽深闊遠(yuǎn)。以高度概括凝煉的創(chuàng)作手法，將鏡泊湖的闊大氣象表現(xiàn)地淋漓盡致。

以《鏡泊飛泉》為題材的畫(huà)作，緣起于傅抱石六十年代初東北寫生之行，本作即為傅抱石1963年所作。他曾用“茲游奇絕冠平生”來(lái)形容此次出行，他將傳統(tǒng)繪畫(huà)與時(shí)代精神相結(jié)合，形成了獨(dú)具氣韻的個(gè)人風(fēng)格，不失為中國(guó)近代美術(shù)史中的一大革新。

180.5×97.5cm

出版物書(shū)影

▲2021西泠春拍

傅抱石（1904～1965）?錢昌照詩(shī)意圖

設(shè)色紙本?立軸

1945年作

說(shuō)明：此幅作于1945年，時(shí)值傅抱石藝術(shù)風(fēng)格臻于成熟的金剛坡時(shí)期?？钪兴浴耙肄枷壬?，即傅抱石摯友錢昌照（1899～1988）。

傅抱石與錢氏在20世紀(jì)四十年代結(jié)識(shí)，詩(shī)書(shū)互答，交誼深厚。錢氏知識(shí)淵博，作詩(shī)造詣甚深，曾任中華詩(shī)詞會(huì)第一任會(huì)長(zhǎng)，并出版詩(shī)集，嘗一時(shí)興會(huì)，筆到詩(shī)成。傅氏愛(ài)讀乙藜先生詩(shī)，曾多次擷取其所作詩(shī)句加以演繹入畫(huà)，本幅即以錢氏七言絕句“夕陽(yáng)欲下故遲遲”意境入畫(huà)，寫日暮時(shí)分遠(yuǎn)人觀山之景，詩(shī)畫(huà)酬唱，令兩者相互潤(rùn)色，堪稱知音耳。

29.5×28cm

▲2021西泠春拍

黃賓虹（1865～1955）?夏山行吟圖

設(shè)色紙本?立軸

115×40.5cm

▲2021西泠春拍

黃賓虹（1865～1955）?杖筇山行圖

設(shè)色紙本?立軸

110.5×42.5cm

（局部）

▲2021西泠春拍

黃賓虹（1865～1955）?致蔡哲夫、談月色夫婦三段山水卷

水墨紙本?手卷

說(shuō)明：蔡哲夫、談月色上款。林直勉題簽。

黃賓虹與蔡哲夫交誼匪淺，由1909年延續(xù)至1941年蔡謝世。1928年，黃賓虹赴桂林講學(xué)，應(yīng)蔡哲夫、談月色夫婦之邀，專程繞道過(guò)港小住，與鄧爾雅等友人談畫(huà)論藝。本卷第一段或?yàn)榇藭r(shí)所作。

廣州東山崗越國(guó)大墓早年被盜，1916年出土殘余題湊木數(shù)十條，木端有隸書(shū)刻字“甫五”等共十五種。該批木刻現(xiàn)僅余“甫九”一片，由蔡守哲嗣蔡游威于1959年捐給廣州博物館收藏，其余木片僅可見(jiàn)于由蔡守、黃文寬舊藏，羅振玉、章炳麟、柳亞子、鄧爾雅等十家題跋《南越國(guó)黃腸題湊》木刻拓本冊(cè)頁(yè)。這件刻有“甫九”的木刻文字，即黃賓虹在題款中所說(shuō)的“南越王冢木文字”。

《黃賓虹年譜》有載，1925年，蔡守因得到乾隆年間的厚螺紋紙，作書(shū)求黃為談月色畫(huà)焦墨小冊(cè)，信中特別叮囑：“題與‘月色女’，只此三字，幸勿再加稱呼。乙丑十月廿五日。”本卷后兩段螺紋紙山水的創(chuàng)作時(shí)間晚于此信，并且完全按照蔡守所言，僅題“月色女”為上款。

黃賓虹于1917年易號(hào)“賓谼”并使之用作出版的署名，是較為少見(jiàn)的落款。

137.5×10.5cm?182.5×10.5cm?71×10.5cm

▲2021西泠春拍

黃賓虹（1865～1955）?為李伯剛作山居圖

設(shè)色紙本?立軸

1949年作

出版：《先生歸來(lái) 王福庵和他的時(shí)代》P37，西泠印社出版社，2019年。

說(shuō)明：李伯剛上款。

103×35cm

▲2021西泠春拍

黃賓虹（1865～1955）?為帥銘初作江上垂綸圖

設(shè)色紙本?立軸

1938年作

出版：1.《近代十大名家書(shū)畫(huà)選》P36，臺(tái)灣長(zhǎng)流畫(huà)廊，1990年。

2.《藝潭挹珠·中國(guó)書(shū)畫(huà)家精品集（一）》P57，文化藝術(shù)出版社，2011年。

3. 《棲霞嶺——紀(jì)念黃賓虹誕辰一百五十周年虹叟書(shū)畫(huà)展》總第十二期?？疨24，杭州黃賓虹學(xué)術(shù)研究會(huì)主辦，2014年5月。

展覽：4.“紀(jì)念黃賓虹誕辰一百五十周年虹叟書(shū)畫(huà)展”，杭州黃賓虹學(xué)術(shù)研究會(huì)主辦，2014年5月8日-14日。

說(shuō)明：帥銘初上款。何曼盦鑒藏。

99×38cm

出版物書(shū)影

（局部）

▲2021西泠春拍

陳佩秋（1923～2020）柳鴉蘆雁圖卷

設(shè)色紙本手卷

1951年作

出版：1.《曹氏曾在齋藏中國(guó)書(shū)畫(huà)選粹》P240，曹氏曾在齋，2012年。

著錄：2.《謝稚柳、陳佩秋書(shū)畫(huà)展覽》目錄，第一條，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)、上海博物館主辦，1981年11月。

展覽：3.“謝稚柳、陳佩秋書(shū)畫(huà)展覽”，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)、上海博物館主辦，上海展覽館，1981年11月。

來(lái)源：4.香港太古佳士得中國(guó)書(shū)畫(huà)專場(chǎng)第268號(hào)拍品，1990年3月19日。

說(shuō)明：謝稚柳題引首。陳佩秋自題跋。曹其鏞舊藏。

此件陳佩秋摹宋徽宗《柳鴉蘆雁圖卷》對(duì)謝稚柳、陳佩秋夫婦而言意義非凡。

宋徽宗《柳鴉蘆雁圖》原作為上海博物館購(gòu)藏，其時(shí)新中國(guó)剛成立，謝稚柳獨(dú)具慧眼認(rèn)定此作為真跡，并且甘冒風(fēng)險(xiǎn)拍板以重金將此作商洽購(gòu)得，成為如今上博鎮(zhèn)館之寶。

陳佩秋1950年與謝稚柳一同入上海市文物管理委員會(huì)工作，此時(shí)開(kāi)始大量接觸古代字畫(huà)，臨摹宋人畫(huà)作。而此作臨摹于1951年，正是上海文管會(huì)購(gòu)藏宋徽宗《柳鴉蘆雁圖卷》之后，陳佩秋在文管會(huì)里對(duì)臨真跡之作，觀其用筆之嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色之用心，陳對(duì)此臨作之重視程度不言而喻，而此作也確得真跡神韻，實(shí)為下真跡一等。或可稱此作為目前市場(chǎng)所見(jiàn)陳佩秋最精之臨古作品也毫不為過(guò)。

引首：91.5×34cm 畫(huà)心：117.5×34.5cm 115.5×34.5cm 題跋：34.5×22cm

出版物書(shū)影

（局部）

▲2021西泠春拍

謝稚柳（1910～1997）新篁靈禽圖

設(shè)色紙本立軸

1949年作

出版：《趙管遺風(fēng)——謝稚柳陳佩秋書(shū)畫(huà)集》P10，上海書(shū)畫(huà)出版社，2014年。

說(shuō)明：四五十年代，謝稚柳的花鳥(niǎo)畫(huà)取法宋元，臻于精麗、清潤(rùn)、明凈的藝術(shù)境界?！缎麦蜢`禽圖》作于1949年，即這一時(shí)期的代表作品，靈禽取法李迪，題材致敬徽宗，其勾勒筆法既有宋人的精工細(xì)致，又有元人的灑脫秀逸，設(shè)色亮麗而明潔，形象清麗可人。謝稚柳將宋人富貴艷麗的花鳥(niǎo)畫(huà)改易成為清新活潑的富有生命活力的形象，構(gòu)成他盛期花鳥(niǎo)畫(huà)的獨(dú)特風(fēng)采，從而體現(xiàn)出新時(shí)代的審美觀念。

值得一提的是謝稚柳愛(ài)竹成癖，其繪竹功力其時(shí)亦獨(dú)步畫(huà)壇。抗戰(zhàn)時(shí)期謝稚柳客居重慶，在江北白鶴林北的寓所中，有叢竹滿園，一片煙雨氣象。他日日對(duì)庭院竹林觀察寫生，使其畫(huà)竹不僅在畫(huà)法上有所突破，作品意趣上也呈現(xiàn)出清新瀟灑的視覺(jué)感受。戰(zhàn)后1946年回到江南，依然愛(ài)竹成癖，在小院內(nèi)種竹，稱為“苦篁”，其寓所以“苦篁齋”享譽(yù)天下。謝稚柳繪竹畫(huà)法上以純色為之，所繪物象雖較為工整，筆法上以意寫的方式為之，使所繪竹竿、竹葉，看似嚴(yán)謹(jǐn)精致，周密不茍，具體到用筆上又率意自然，瀟灑清麗。這種筆法在北宋院體繪畫(huà)中曾被廣泛運(yùn)用。而翠竹叢中綴以宋法鳥(niǎo)雀，不僅相得益彰，更使畫(huà)面之勃勃生機(jī)得以升華，如此功力實(shí)在已臻化境。

90×42cm

出版物書(shū)影

（局部）

▲2021西泠春拍

謝稚柳（1910～1997）幽谷飛泉圖

水墨紙本立軸

1947年作

出版：《海派百年代表畫(huà)家系列作品集——謝稚柳》P36，上海書(shū)畫(huà)出版社，2013年。

說(shuō)明：應(yīng)為楊建侯上款。李研吾舊藏。徐世平題簽。

四十年代末期的謝稚柳在創(chuàng)作上涉取古代傳統(tǒng)的精華，其畫(huà)風(fēng)扎實(shí)沉穩(wěn)，展示了謝稚柳對(duì)于古人成法的精到理解，其用意之高古，取向之平正可見(jiàn)一斑。謝稚柳尤于王蒙的畫(huà)下功力最大，于披麻牛毛之間，取雄渾蒼莽之氣，得元人筆墨之神髓。1947年此作《幽谷飛泉圖》即為代表。

115×47cm

出版物書(shū)影

▲2021西泠春拍

謝稚柳（1910～1997）高士圖

設(shè)色紙本鏡片

1946年作

82.5×32.5cm

▲2021西泠春拍

謝稚柳（1910～1997）花枝禽憩圖

設(shè)色絹本鏡片

47×37.5cm

▲2021西泠春拍

任伯年（1840～1895）?三星拱壽圖

設(shè)色紙本?立軸

1894年作

說(shuō)明：錢鏡塘、高邕等鑒藏。錢鏡塘題簽。

184×97cm

▲2021西泠春拍

任伯年（1840～1895）?雙吉圖

設(shè)色絹本?立軸

1883年作

說(shuō)明：胡公壽、鍾德祥題跋。

135.5×63cm

▲2021西泠春拍

吳昌碩（1844～1927）?梅石圖

水墨紙本?立軸

1925年作

出版：1.《中華書(shū)畫(huà)出版社藏中國(guó)近代名家真跡復(fù)制精品集》（據(jù)朵云軒舊藏）。

2.《吳昌碩、齊白石、黃賓虹書(shū)畫(huà)選》P52-53，人民美術(shù)出版社，2012年。

說(shuō)明：吳璧城鑒賞。

138.5×34cm

出版物書(shū)影

▲2021西泠春拍

吳昌碩（1844～1927）?墨梅圖

水墨紙本?立軸

1913年作

出版：《吳昌碩全集》繪畫(huà)卷二P114，上海書(shū)畫(huà)出版社，2018年。

說(shuō)明：吳超題簽。

著名書(shū)店文求堂主人田中慶太郎舊藏并題簽。帶其原裝木盒。

152.5×41.5cm

出版物書(shū)影

▲2021西泠春拍

吳昌碩（1844～1927）?墨竹圖

水墨紙本?立軸

1920年作

出版：1.《缶廬近墨》第一集，西泠印社，壬戌年（1922年）。

2.《支那南畫(huà)大成》第二卷P115，（日本）興文社，昭和十年（1935年）。

3.《吳昌碩書(shū)畫(huà)集》，癸未年（1943年）。

4.《南畫(huà)大成》第二冊(cè)P225，廣陵書(shū)社。

134.5×33cm

出版物書(shū)影

▲2021西泠春拍

吳昌碩（1844～1927）?為徐達(dá)夫作紅梅鐵骨圖

設(shè)色紙本?立軸

出版：1.《美術(shù)》一月號(hào)P16，人民美術(shù)出版社，1957年。

2.《回憶吳昌碩先生》P69，浙江人民美術(shù)出版社，2018年。

著錄：3.于非闇《談吳昌碩的繪畫(huà)》，載《美術(shù)》一月號(hào)P17，人民美術(shù)出版社，1957年。

詩(shī)文著錄：4.《吳昌碩題畫(huà)詩(shī)箋評(píng)》P33，浙江人民出版社，2003年。

說(shuō)明：徐達(dá)夫上款。

徐達(dá)夫、曹簡(jiǎn)樓舊藏。由曹簡(jiǎn)樓家屬友情提供。

上個(gè)世紀(jì)五十年代《美術(shù)》雜志出版，同時(shí)刊載于非闇撰寫《談吳昌碩的繪畫(huà)》一文中談到此幅作品，“無(wú)論是從創(chuàng)意構(gòu)思上、是從攝取形象上、是從經(jīng)營(yíng)位置上、是從用筆運(yùn)墨（包括顏色）上、是從題寫長(zhǎng)短多寡上，都是獨(dú)辟蹊徑，不落老套的”，并以此幅作品為例驗(yàn)證以上觀點(diǎn)，可見(jiàn)在近現(xiàn)代繪畫(huà)大師于非闇眼里此幅作品就是吳昌碩的代表作。

138×33cm

▲2021西泠春拍

吳昌碩（1844～1927）?為劉世珩作篆書(shū)漢石經(jīng)室

紙本?畫(huà)心

1910年作

說(shuō)明：劉世珩上款。由吳昌碩家屬友情提供。

本拍品中“蔥石參議”即劉世珩，“天祿西堂”即當(dāng)年劉世珩在京城居住的崇仁坊西堂子胡同名。

1910年七月二十二日，吳昌碩自武漢入京，停留數(shù)月，此為吳昌碩第二次入京，關(guān)于此次入京原由，吳昌碩《缶廬集》和《話舊圖》中有所提及：“（張）查客供職京師，曾客其寓廬，極文酒之雅，詼諧之樂(lè)，（其）時(shí)在庚戌（1910年）?！背酥?，吳昌碩與京城之中雅好書(shū)畫(huà)的滿蒙貴族、清廷官員及社會(huì)名流多有往來(lái)。

時(shí)逢劉世珩官京師，二人關(guān)系頗密，吳昌碩曾為其刻印多達(dá)三十余枚。此次入京，恰逢中秋之際，過(guò)其京城居所，得以觀賞其珍藏精品，甚喜之。劉世珩性嗜古，古磚金石等收藏頗富，為京師有名的刊刻家、收藏家和鑒賞家，故屬缶翁書(shū)此，時(shí)年六十七。

此幅篆書(shū)線條樸茂蒼勁，筆法雄肆酣暢，氣魄超群，是為佳作矣。

132×39cm

▲2021西泠春拍

林風(fēng)眠（1900～1991）?為徐昌酩作柳間禽趣圖

設(shè)色紙本?鏡片

說(shuō)明：徐昌酩上款。委托人得自上款人家屬。

69×46cm

上款人徐昌酩作畫(huà)小像

▲2021西泠春拍

王?震（1867～1938）?人生四樂(lè)圖四屏

設(shè)色紙本?四屏

1922年作

出版：1. 《王一亭書(shū)畫(huà)集》P47-50，上海人民美術(shù)出版社，2010年。

2. 《海上雙壁耀東方——吳昌碩王一亭書(shū)畫(huà)集》P146-149，文匯出版社、吳昌碩紀(jì)念館，2010年。

3. 《藝林大觀——近現(xiàn)代名家書(shū)畫(huà)薈萃》P22、23，上海書(shū)畫(huà)出版社，2013年。

4. 《中國(guó)海派繪畫(huà)系列——吳昌碩王一亭作品選》P66-67，上海自貿(mào)區(qū)國(guó)際藝術(shù)品交易中心，2016年。

5.《夢(mèng)里不知身是客》P58、59，西泠印社出版社，2016年。

著錄：6.《夢(mèng)里不知身是客》P55-57，西泠印社出版社，2016年。

展覽：7. “中國(guó)海派繪畫(huà)系列——吳昌碩王一亭作品展”，劉海栗美術(shù)館，2016年6月。

說(shuō)明：此作于2014年3月28日經(jīng)王一亭家屬王孝方先生鑒定為真跡。

本拍品由四屏組成，分別為春季撫硯聽(tīng)泉、夏季橫塘賞荷、秋季吹海觀潮、冬季雪中送炭，代表四時(shí)風(fēng)光中文人所追尋的人生四種雅玩樂(lè)趣，特別是雪中送炭一屏更是不同于流俗，王一亭所推崇踐行的濟(jì)世情懷在畫(huà)中上升為人生一境，可見(jiàn)其作畫(huà)構(gòu)思立意之巧妙高深。另?yè)?jù)《王一亭年譜長(zhǎng)編》記載，此年秋仲，吳昌碩等赴海寧觀潮一事，也或?yàn)橥跻煌れ`感來(lái)源之一。

139×42cm×4

出版物書(shū)影、原裝錦盒及題簽

▲2021西泠春拍

吳湖帆（1894～1968）?為陳定山、陳蝶仙一家作神仙眷屬圖

設(shè)色紙本?立軸

1937年作

出版：《吳湖帆書(shū)畫(huà)集》P64，上海書(shū)畫(huà)出版社，2001年。

著錄：《中國(guó)名畫(huà)家全集·吳湖帆》P221，河北教育出版社，2002年。

說(shuō)明：陳定山、陳定山之母及其父陳蝶仙上款。

59.5×30cm

出版物書(shū)影

▲2021西泠春拍

吳湖帆（1894～1968）?草書(shū) 六言聯(lián)

紙本?對(duì)聯(lián)

1965年作

146×40cm×2

▲2021西泠春拍

吳湖帆（1894～1968）?為許蘭臺(tái)書(shū)乾隆饾版拱花箋

紙本?畫(huà)心

1954年作

出版：1.《吳湖帆書(shū)畫(huà)集》P153，上海書(shū)畫(huà)出版社，2000年。

2.《吳湖帆畫(huà)集》下卷P399，北京工藝美術(shù)出版社，2006年。

說(shuō)明：許蘭臺(tái)上款。許蘭臺(tái)為許姬傳之子、吳湖帆寄子及入室弟子。

本拍品為吳湖帆寫于乾隆饾版拱花水印角花箋上。乾隆中，怡王府制角花箋，壓花于紙之左下角，套板著色，雅澹精妍，得者寶之。光緒中，怡府出數(shù)十箱，歸琉璃廠。一時(shí)京外士大夫爭(zhēng)先分購(gòu)，不久遂罄。余猶及藏?cái)?shù)枚，其紙黯然有古色，而能食墨。近年紙店仿制不能佳，惟福建邵君幼實(shí)托清秘閣所制為精也。

許姬傳本出身名門，受過(guò)傳統(tǒng)的文化教育，喜歡搜集書(shū)畫(huà)和古玩雜器，其在上海重慶北路的家中，每到下午，龐萊臣、吳湖帆、葉譽(yù)虎、張蔥玉等人常常來(lái)一邊抽煙一邊談書(shū)畫(huà)。同時(shí)許姬傳也作為梅蘭芳劇團(tuán)秘書(shū)，梅蘭芳與吳湖帆關(guān)系甚密，作為其子的徐蘭臺(tái)，自然也多次受到長(zhǎng)輩照顧，在吳湖帆門下學(xué)畫(huà)三十余年。此作為許蘭臺(tái)所書(shū)，使用宮廷舊紙，難得一見(jiàn)。

26×21.5cm

出版物書(shū)影

▲2021西泠春拍

張大千（1899～1983）?松崖觀瀑圖

水墨紙本?鏡片

1935年作

出版：1.《蝸廬寶笈——中國(guó)歷代書(shū)畫(huà)精品集》P83-84，日本蝸廬美術(shù)館。

2.《大千歸來(lái)——張大千書(shū)畫(huà)作品集》P32-33，四川美術(shù)出版社。

展覽：3.“大千歸來(lái)——張大千書(shū)畫(huà)展”，成都武侯祠美術(shù)館，2021年5月至6月。

181×49cm

▲2021西泠春拍

張大千（1899～1983）?嵇叔夜聽(tīng)泉圖

設(shè)色紙本?立軸

1932年作

說(shuō)明：香港篆刻家張熾良舊藏并題簽。

143×69.5cm

▲2021西泠春拍

潘天壽（1897～1971）?為李元貞作碧桃圖

設(shè)色紙本?立軸

1965年作

出版：《一九七八年掛歷》第三月，杭州書(shū)畫(huà)社，1978年。

說(shuō)明：原杭州市委書(shū)記李元貞上款。

周昌谷題詩(shī)堂并題簽。詩(shī)堂上款“京魯”為李元貞之子李京魯。

畫(huà)心：61.4×41cm?詩(shī)堂：41×24cm

▲2021西泠春拍

潘天壽（1897～1971）?墨荷圖

水墨紙本?立軸

1941年作

說(shuō)明：上款人或?yàn)辇嬋R臣。

120×41.5cm

▲2021西泠春拍

陸儼少（1909～1993）云山圖

設(shè)色紙本鏡片

1985年作

出版：《陸儼少書(shū)畫(huà)集（續(xù)編二）》P190-191，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2021年。

178×96cm

▲2021西泠春拍

陸儼少（1909～1993）?毛主席十六字令詞意圖

設(shè)色紙本?鏡片

出版：《陸儼少書(shū)畫(huà)藏品集》P56-57，香港朵云軒有限公司，1991年。

69×17cm

出版物書(shū)影

▲2021西泠春拍

陸儼少（1909～1993）?毛主席浪淘沙詞意圖

設(shè)色紙本?鏡片

出版：1.《陸儼少書(shū)畫(huà)藏品集》第一卷P56-57，香港朵云軒有限公司，1991年。

2. 《瀚海藏珍——中華文物學(xué)會(huì)30周年紀(jì)念展》P30-31，臺(tái)北歷史博物館，2009年。

69×17cm

出版物書(shū)影

▲2021西泠春拍

徐悲鴻（1895～1953）?為盧巨川作蘆鴨圖及致信七通

設(shè)色紙本?立軸

出版：《大公報(bào)》C6版，大公報(bào)社，2005年10月24日。

著錄：《晚晴文存——廣西文史研究館館員文選》P806，廣西人民出版社，2002年。

說(shuō)明：蘆鴨圖為盧巨川上款。另有致盧巨川信札七通七頁(yè)，帶信封四枚。

該批信札時(shí)間為1946年至1955年間，畫(huà)作從風(fēng)格上看應(yīng)為同時(shí)期所作。信札中提及沈士莊、張安治和陳曉南。沈士莊又名高莊，為我國(guó)國(guó)徽主要設(shè)計(jì)者和國(guó)徽石膏模型創(chuàng)作者。張安治（1911～1990），江蘇揚(yáng)州人。1928年入中央大學(xué)教育學(xué)院藝術(shù)科，師從徐悲鴻、潘玉良等，1931年從南京中央大學(xué)藝術(shù)科畢業(yè)。1946年赴英入倫敦大學(xué)研修。曾任教于南京中央大學(xué)、重慶中國(guó)美院、北京師范大學(xué)等，并擔(dān)任博士生導(dǎo)師。著述有《中國(guó)畫(huà)與畫(huà)論》等。陳曉南（1908～1993），別名曉嵐，曾用名桂榮。江蘇溧陽(yáng)人。擅銅版畫(huà)。1927年至1929年在無(wú)錫美術(shù)?？茖W(xué)校讀書(shū)，1930年至1934年在南京中央大學(xué)藝術(shù)系從師徐悲鴻學(xué)畫(huà)。1950年回國(guó)，任教于中央美術(shù)學(xué)院。1953年任徐悲鴻紀(jì)念館副館長(zhǎng)。1961年調(diào)廣州美術(shù)學(xué)院任教，版畫(huà)系教授。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。長(zhǎng)于版畫(huà)、中國(guó)畫(huà)。

信札內(nèi)容涉及中央美術(shù)學(xué)院將要開(kāi)設(shè)版畫(huà)系，故時(shí)間為1955年。并希望盧巨川來(lái)中央美院版畫(huà)系讀研究生，并提出優(yōu)厚條件。又提及張安治在中央美院讀研究生，陳曉南也將于當(dāng)年回國(guó)任教。

信札中又提到沈士莊改名為高莊，故時(shí)間為1946年。也提及沈士莊在“五·二〇”反饑餓、反內(nèi)戰(zhàn)、反迫害進(jìn)步的學(xué)生運(yùn)動(dòng)期間領(lǐng)導(dǎo)學(xué)生游行，因有人向教部告發(fā)此事，所以未能續(xù)聘，殊為可惜。

畫(huà)心：67×34.5cm?信札：27.5×19.5cm×5?30.5×27.5cm?27.5×8.5cm

2005年《大公報(bào)》出版書(shū)影

上款人盧巨川出席典禮

▲2021西泠春拍

齊白石（1863～1957）?蝦蟹圖

水墨紙本?立軸

137×35cm

▲2021西泠春拍

金?城（1878～1926）?秋林高士圖

設(shè)色絹本立軸

1914年作

出版：1.《美術(shù)》總451期P71，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，2005年7月。

2.《一代風(fēng)華——民國(guó)時(shí)期中國(guó)畫(huà)名家作品集》P25，河北教育出版社，2005年。

3.《中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)家——金城畫(huà)集》P33，天津人民美術(shù)出版社，2012年。

說(shuō)明：吳昌綬題跋為金城上款。金城自題簽。

馬玉琪舊藏并上款題跋，委托人得自其本人。據(jù)馬玉琪知，此件一直為金家自留畫(huà)作，存金城原裱工。

本拍品為金城臨藍(lán)瑛仿李唐畫(huà)作，而藍(lán)瑛仿李唐畫(huà)作（西泠印社2018年春拍第455號(hào)拍品藍(lán)瑛《松溪高隱圖》）也曾為金城舊藏，因此可推斷金城應(yīng)是依原件（藍(lán)瑛仿李唐畫(huà)作）對(duì)臨而成。金城素來(lái)以仿古聞名，本拍品款書(shū)不寫藍(lán)瑛而只落李唐，也可窺見(jiàn)他通過(guò)明清而追求高古的臨摹方式。

52.5×31.5cm