本無(wú)奇巧，正極奇生
——淺論王鐸《五言詩(shī)》
王鐸作為徐渭之后晚明個(gè)性解放思想影響下革新派的領(lǐng)軍人物，他說(shuō)“擬者，正為世多不肯學(xué)古，轉(zhuǎn)相詬語(yǔ)耳。不以規(guī)矩，安能方圓。”又說(shuō)“書(shū)不師古，便落野俗一路，如作詩(shī)文，有法而后合……故善師者不離古、不泥古。必置古不言者，不過(guò)文其不學(xué)也?！币虼?，王鐸在古與今中更傾向于學(xué)古，他認(rèn)為學(xué)古應(yīng)不擬古，很好的分清了二者的關(guān)系。
▲2019西泠十五周年秋拍
王鐸（1592 ～ 1652） 行書(shū) 五言詩(shī)
綾本 立軸
1649 年作
說(shuō)明：顧鐵符舊藏。
202×50.5cm
1649年的王鐸，已經(jīng)淪為“貳臣”，生活逐漸的穩(wěn)定下來(lái)。他開(kāi)始不理朝政，專(zhuān)心研究書(shū)法創(chuàng)作。所以到了這個(gè)階段，王鐸的技法最為純熟，被成為“貳臣”的他在情感上也愈加濃烈，使得作品中有著強(qiáng)烈的感情色彩。對(duì)于線(xiàn)條粗細(xì)變化的把握逐漸純熟，不但在線(xiàn)條對(duì)比上面更加的夸張，而且書(shū)寫(xiě)上面更加的圓潤(rùn)。作品中王鐸以篆筆意來(lái)寫(xiě)轉(zhuǎn)折，顯得沉著含蓄，有時(shí)翻鋒，顯出氣勢(shì)和筆力剛健。連帶處停頓明顯，筆觸由重到輕，速度由慢變快，這種變化，在其大軸里面幾乎都有出現(xiàn)。這也成為了王鐸作品中常見(jiàn)的特征。作品中“衲補(bǔ)燕山照，杯浮海水流”一句里的連帶尤其明顯，該句位于作品中部，也是作者寫(xiě)字興致正高之時(shí)，揮灑自如。也可見(jiàn)其對(duì)于米芾書(shū)法的鐘愛(ài)。他以米南宮的書(shū)法作為深入傳統(tǒng)的切入點(diǎn)和自己書(shū)法風(fēng)貌形成的突破口，將米字的“刷”筆特征融入到自己的中鋒絞轉(zhuǎn)之中。在行書(shū)上和草書(shū)上的創(chuàng)作力，都能看出王鐸字形的風(fēng)貌主要源自南宮。
王鐸博學(xué)好古，工詩(shī)文，產(chǎn)量頗為豐富，僅五言詩(shī)就有上萬(wàn)首。本作同為五言詩(shī)：“釋子復(fù)何事，人如帛道猷。靜看馴鴿下，黙識(shí)老龍幽。衲補(bǔ)燕山照，杯浮海水流。寰中幾百寺，計(jì)日與同游”。詩(shī)文中表達(dá)出淡然的感受，被成為“貳臣”之后，不理朝政。王鐸主張“詩(shī)言志”，最為尊崇的是唐代大詩(shī)人杜甫，甚至以杜甫再世自居。大概因?yàn)槎鸥︼h泊的生活，憂(yōu)傷與痛苦的心境，憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的思想情感，以及蕭颯悲愴的史詩(shī)風(fēng)格極能引起王鐸的共鳴。雖然作品中并沒(méi)有表現(xiàn)出王鐸“一筆書(shū)”的功力，但是在字里行間中仍然能夠透露出其對(duì)于二王和米芾大量的練習(xí)，米芾使得二王的筆法更加豐富，而顏真卿卻更加適合將字形放大，這同樣給王鐸以啟發(fā)。作品中的每個(gè)字并非字字端莊，而是富于變化，將二王的中正表現(xiàn)為欹側(cè)，將魯公的提按表現(xiàn)為提按的跌宕起伏，使得作品富含生命力和藝術(shù)感染力。
顧鐵符（1908-1990）
王鐸臨古、學(xué)古，通過(guò)吸取、提煉、創(chuàng)新，將自己的胸臆化古法于筆端，沖出古法約束，力矯趙、董書(shū)法之流弊，對(duì)改變輕松淡雅、流俗萎靡之時(shí)風(fēng)起到了振聾發(fā)聵的作用，給明末書(shū)壇帶來(lái)了新的活力。沙孟海在《近三百年的書(shū)學(xué)》中評(píng)價(jià)王鐸“一生吃著二王法帖，天分又高，功力又深，結(jié)果居然能夠得其正傳，矯正趙孟俯、董其昌的末流之失，在于明季，可說(shuō)是書(shū)學(xué)界的‘中興之主’了”。王鐸學(xué)書(shū)，一生只學(xué)二王，本無(wú)奇巧，“一日臨帖，一日求索”“拓而為大”。從二王的窠臼里面跳脫出來(lái)，然而這并不是野狐禪，而是一種藝術(shù)審美上的追求，王鐸在追求新意和個(gè)性的同時(shí)，也溯源古人，深得晉韻，是為“正極奇生”。
