2017年春西泠拍賣(mài)舉辦了《首屆攝影及電影藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)》，213件拍品以83.57%的成交率成交，成交總額逾千萬(wàn)大關(guān)，取得了優(yōu)異成績(jī)?，F(xiàn)階段在國(guó)內(nèi)影像拍賣(mài)已漸漸為大眾所熟知，但電影藝術(shù)拍賣(mài)還未普及，西泠拍賣(mài)上拍電影藝術(shù)專(zhuān)題是一種有著長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃的全新嘗試。西泠拍賣(mài)電影攝影藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)主創(chuàng)人陸豐川向我們介紹了組織電影藝術(shù)拍賣(mài)臺(tái)前幕后的故事。
從拍賣(mài)的角度看待電影藝術(shù)收藏，未來(lái)我們還有很長(zhǎng)的道路要走。
兼具本土化和世界性的電影藝術(shù)收藏
陸豐川是個(gè)“空中飛人”，他的朋友圈常常定位在世界各地，所以他對(duì)于電影藝術(shù)的觀察是具有全球視野的。在他看來(lái)，電影藝術(shù)收藏就像是音樂(lè)藝術(shù)一樣，既有地域性又是全世界共通的文化，它可以跨越種族和國(guó)界，在全人類(lèi)范圍進(jìn)行交流傳播。他在日本就曾見(jiàn)到過(guò)系統(tǒng)收藏好萊塢電影的日本藏家，這就體現(xiàn)出電影藝術(shù)在不同國(guó)家和地區(qū)引發(fā)了共鳴。
但電影藝術(shù)又具有本土化的特點(diǎn)，陸豐川說(shuō)，不同的地區(qū)和民族，有著不同的審美和成長(zhǎng)經(jīng)歷，對(duì)于事物的理解發(fā)展都會(huì)不一樣。美國(guó)、歐洲、日本都有自身特點(diǎn)的電影藝術(shù)收藏，中國(guó)從整體上還剛起步不久。此外他還談到審美具有時(shí)代性，這也是構(gòu)成電影藝術(shù)收藏的要素之一，比如我們這代人小時(shí)候看《小蝌蚪找媽媽》，會(huì)很感動(dòng)，但下一代人就可能體會(huì)不到，所以電影藝術(shù)的魅力是和時(shí)間緊密相關(guān)的，具有一種時(shí)代的共鳴性。
談及為什么會(huì)組織影像及電影藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)，陸豐川說(shuō)當(dāng)時(shí)他在梳理百年影像史之后會(huì)發(fā)現(xiàn)“影”“像”兩者不可分家。影像承載歷史和文化，不應(yīng)片面地認(rèn)為影像就是老照片，還應(yīng)包括信札、繪畫(huà)、機(jī)械等多個(gè)品類(lèi)，比如我們春拍時(shí)的專(zhuān)場(chǎng)封面就是郎靜山當(dāng)年結(jié)婚時(shí)，朋友畫(huà)給他的冊(cè)頁(yè)。所以他當(dāng)時(shí)在整理時(shí)決定把電影納入進(jìn)來(lái)，影像藝術(shù)是一個(gè)通盤(pán)的考慮。
陸豐川還談到西泠做攝影及電影藝術(shù)拍賣(mài)，并不是一個(gè)純粹的市場(chǎng)行為，而是希望從文化的角度，引起大眾和相關(guān)機(jī)構(gòu)的文化共鳴?，F(xiàn)階段在國(guó)內(nèi)關(guān)注和參與電影藝術(shù)拍賣(mài)的人大多是源于對(duì)電影的情懷，但一級(jí)市場(chǎng)還不成熟，所以拍賣(mài)行承擔(dān)了很多教育市場(chǎng)的任務(wù)，但他希望未來(lái)這個(gè)市場(chǎng)成熟之后，能有更多的畫(huà)廊、博物館、圖書(shū)館，甚至電影愛(ài)好者參與其中，在學(xué)術(shù)上進(jìn)行梳理，拍賣(mài)行在商業(yè)上培養(yǎng)客人，最終融合一體，才會(huì)有更好的發(fā)展。
上海美術(shù)電影制片廠《 豬八戒吃西瓜》《沒(méi)頭腦和不高興》等早期動(dòng)畫(huà)片照片底片約七十種一千余幀
從拍賣(mài)實(shí)踐觀察，陸豐川認(rèn)為現(xiàn)在電影收藏的局限有兩個(gè)方面：一是人群不夠廣闊，對(duì)電影感興趣的廣大群眾、專(zhuān)業(yè)從事的電影人士參與度較低，需要我們不斷宣傳展覽推廣；二是有一些非常棒的電影收藏者，比如專(zhuān)門(mén)收海報(bào)、膠片、信札、道具等等，但把電影作為一個(gè)大文化背景來(lái)看，應(yīng)該打破國(guó)界、打破媒介進(jìn)行全方位收藏，這一點(diǎn)上還需不斷努力，需要大家聯(lián)合起來(lái)對(duì)電影藝術(shù)有更多的挖掘 。此外在組織拍賣(mài)時(shí)也遇到了一些困難，比如私下收藏電影藝術(shù)的很多，但在二級(jí)市場(chǎng)上還是較新的領(lǐng)域，價(jià)格基準(zhǔn)尚未恒定；在征集方面，找出散落各地的珍貴史料也是比較花功夫的。
但是組織首場(chǎng)拍賣(mài)時(shí)還是幸運(yùn)的，陸豐川說(shuō)當(dāng)時(shí)得到了很多影人家屬和上款人的支持，基本都是家里的舊藏，第一手來(lái)源，從后來(lái)的成交結(jié)果上也是超出預(yù)期，比較成功的。
而在談到價(jià)格區(qū)間設(shè)定問(wèn)題時(shí)，陸豐川說(shuō)拍賣(mài)市場(chǎng)的價(jià)格是委托人、拍賣(mài)行、買(mǎi)家三方協(xié)調(diào)的結(jié)果。委托人有心理價(jià)位，拍行根據(jù)拍賣(mài)經(jīng)驗(yàn)覺(jué)得合理可行才會(huì)接受上拍，之后經(jīng)過(guò)市場(chǎng)檢驗(yàn)，買(mǎi)家出價(jià)成交，經(jīng)過(guò)一個(gè)過(guò)程會(huì)逐漸形成價(jià)值區(qū)間。而這也是一種“雪球效應(yīng)”，很多收藏者看到拍賣(mài)結(jié)果之后，經(jīng)過(guò)更多了解，可能愿意出手藏品，漸漸市場(chǎng)就會(huì)活躍起來(lái)，這個(gè)品類(lèi)的價(jià)值就會(huì)體現(xiàn)出來(lái)。
并且陸豐川還解答了筆者長(zhǎng)期的一個(gè)疑問(wèn)，即如何從學(xué)術(shù)史出發(fā)進(jìn)行拍品真?zhèn)蝺r(jià)值的界定？陸豐川回答說(shuō)，這個(gè)問(wèn)題其實(shí)不難，以影人手稿為例，電影導(dǎo)演能不能界定電影手稿？不一定，電影導(dǎo)演對(duì)于電影藝術(shù)的理解或許比我們深刻，但是對(duì)于手稿這個(gè)專(zhuān)業(yè)品類(lèi)而言，研究手稿的專(zhuān)家更合適、更有經(jīng)驗(yàn)來(lái)鑒定，這是從專(zhuān)業(yè)收藏角度出發(fā)的。當(dāng)然未來(lái)希望看到更多來(lái)自文化藝術(shù)層面的思考探究，但落實(shí)在拍賣(mài)行為上，拍賣(mài)行的專(zhuān)業(yè)從業(yè)人員更具備實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)。
陸豐川介紹說(shuō)，今后每年西泠拍賣(mài)都會(huì)有攝影及電影藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)，電影始終和攝影放在一起，完整地呈現(xiàn)影像藝術(shù)。目前已經(jīng)征集到一些精品，但西泠希望集中力量做大事，以不急躁的心態(tài)，盡一年力量做功課，在明年春拍給廣大藏家、行家一個(gè)整體化的呈現(xiàn)，試圖每一場(chǎng)都能拼湊出較為完整的電影史脈絡(luò)。此外今后也會(huì)在西泠網(wǎng)拍上拍影像藝術(shù)，我們打造的是舞臺(tái)藝術(shù)的概念，將戲劇、話劇、戲曲都納入進(jìn)來(lái)。希望通過(guò)網(wǎng)絡(luò)拍賣(mài)，讓更多的人知道、參與、消費(fèi)得起，引發(fā)大眾對(duì)這些文化領(lǐng)域的關(guān)注。
