這張“底圖”，拍自馬六明酒廠工作室。
馬六明看到這張“底圖”的時(shí)候非常激動(dòng)，說(shuō)自己馬上就想到怎么樣來(lái)“補(bǔ)畫(huà)”。
從最早的“芬?馬六明”到后來(lái)的小孩，馬六明在行為、繪畫(huà)與雕塑藝術(shù)中所塑造的形象，總是充滿著一股對(duì)身體的疑惑，這“身體的疑惑”，不僅是個(gè)人心理這么簡(jiǎn)單，而是切入到整個(gè)人類社會(huì)。從古到今，對(duì)身體的疑惑一直存在于人類各種宗教、思想以及文藝之中，當(dāng)下對(duì)身體的疑惑，則更為廣泛地彌散于各個(gè)層面。馬六明則是以其作品來(lái)作了回應(yīng)、對(duì)照和揭示。
馬六明畫(huà)小孩，是因?yàn)樗J(rèn)為小孩幾乎是沒(méi)有性差別的，處于一個(gè)未分化的狀態(tài)，這一觀念，仍可被視為“身體疑惑”的擴(kuò)展。
而他在這張“底圖”上“畫(huà)”的小孩，是他用手指蘸著顏料一點(diǎn)點(diǎn)“按”出來(lái)的。這個(gè)畫(huà)法就很有趣，可稱后現(xiàn)代的修拉和西涅克。這個(gè)長(zhǎng)著馬六明頭顱的小孩與“底圖”上的馬六明互相對(duì)視著，這之間產(chǎn)生了張力與神秘的氣氛，又頗有古典繪畫(huà)的樣式感。也許當(dāng)馬六明獨(dú)自在畫(huà)室中面對(duì)作品時(shí)，真的會(huì)覺(jué)得那些畫(huà)中的孩子們要飛升畫(huà)外，來(lái)與自己交流？
