20 世紀(jì) 30 年代，上海灘上曾出現(xiàn)過(guò)一位和猶太人富商哈同齊名的“地皮大王”，他就是徽商歙縣人程霖生。他繼承父親程謹(jǐn)軒的產(chǎn)業(yè)，手中握有永安公司、大新公司和南京路、江甯路、常德路黃金地段的不少地皮。經(jīng)過(guò)五六年幾個(gè)回合的賣(mài)出買(mǎi)進(jìn)，繼續(xù)由東向西擴(kuò)展，又在徐家匯一帶購(gòu)買(mǎi)大批地產(chǎn)。聞名滬上的北京西路麗都花園、南京西路常德路今靜安公安分局及以東三十幾幢花園住宅，均為程家房產(chǎn)。為附庸風(fēng)雅，程霖生在南京西路常德路的內(nèi)宅中設(shè)有畫(huà)苑、書(shū)齋，收藏了大量名家書(shū)畫(huà)和古籍善本，不但自己賞玩，而且熏染了他周?chē)桓扇说热渴葧?shū)畫(huà)如命。徐悲鴻《蕉陰凝視圖》即是程家賬房師爺秘藏多年之物。
說(shuō)到這里不得不提徐悲鴻與哈同的關(guān)系。哈同與夫人羅迦陵在靜安寺西邊修建豪華奢侈的私家園林“愛(ài)儷園”，是當(dāng)時(shí)上海社會(huì)名流和政界要人經(jīng)常聚會(huì)的地方。他們還在園內(nèi)創(chuàng)辦了倉(cāng)圣明智大學(xué)，學(xué)生的膳食、住宿和學(xué)雜費(fèi)全部由園內(nèi)提供。出身貧寒的徐悲鴻 1915 年“逃婚”來(lái)到上海，到愛(ài)儷園“賣(mài)畫(huà)（技）”并拜在康有為門(mén)下。就是在這里徐悲鴻見(jiàn)到了他的“第一任妻子”——蔣碧微 ；也是在這里，他看到了自己藝術(shù)生涯的前路光輝，在“哈同花園”的幫助下登船渡海，去到他夢(mèng)寐以求的異國(guó)留學(xué)。
一位地產(chǎn)大亨助徐悲鴻成材，一位地產(chǎn)大亨助藏徐悲鴻之畫(huà)，歷史輾轉(zhuǎn)如此，令人稱(chēng)巧！
然而，財(cái)富、珍玩聚散無(wú)常。哈同于 1931 年去世，程霖生也于 1931 年宣告破產(chǎn)。只有《蕉陰凝視圖》一直被藏畫(huà)之人懸掛在廳堂之內(nèi)，直到“文化大革命”爆發(fā)，此畫(huà)被查抄沒(méi)收?！拔母铩苯Y(jié)束后，塵封多年的《蕉陰凝視圖》物歸原主，重見(jiàn)天日，并于本次西泠春拍首現(xiàn)拍場(chǎng)，可謂中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)盛宴上的一道珍饈。
徐悲鴻（1895 ～1953）蕉陰凝視圖
設(shè)色紙本 鏡片 1935年作 109×51cm
說(shuō)明：“地皮大王”程霖生賬房師爺舊藏，由其家屬友情提供。
《蕉陰凝視圖》創(chuàng)作于 1935 年冬，此時(shí)距“九·一八”事變爆發(fā)已愈一載，國(guó)難當(dāng)頭，家事紛擾，畫(huà)家內(nèi)心充滿(mǎn)了五味雜陳的忐忑不安。如果說(shuō)徐悲鴻通過(guò)奔馬、雄獅、雄雞表現(xiàn)令人振奮的積極精神，給中華民族以生機(jī)和力量，貓則是畫(huà)家作為一個(gè)普通人宣泄復(fù)雜情感的寄托之物。所以，徐悲鴻自言他的貓比馬畫(huà)得好，大概是因?yàn)樗P下的貓就是他自己吧。思念情人，他畫(huà)睡貓 ；“皖南事變”哀國(guó)家命運(yùn)，他畫(huà)怒貓 ；與徐志摩修好，他畫(huà)“無(wú)爪貓”；贈(zèng)送好友，他畫(huà)“嬉戲貓”……
除馬之外，徐悲鴻畫(huà)貓最多。他曾在創(chuàng)作于 1937 年的《貓石圖》上題跋 ：“在寧曾蓄獅子貓，性溫良勇健，轉(zhuǎn)徙萬(wàn)歷未能攜之諧行，殆不存于世也，圖記其狀并為詩(shī)苦之 ：剩有數(shù)行淚，臨風(fēng)為汝揮。喜憨曾無(wú)節(jié)，貧病亦相依。逐葉頻升木，捕蟲(chóng)刮地皮。故園灰燼里，國(guó)難劇堪悲。”原來(lái)從 20 年代起就常常出現(xiàn)的黑白花貓的主題是徐悲鴻以畫(huà)寄情，悼念這只在國(guó)破家亡時(shí)不能貧病相依的小獸，同時(shí)也哀悼祖國(guó)在風(fēng)雨飄搖中不堪一擊的命運(yùn)。
此《蕉陰凝視圖》長(zhǎng) 109 厘米、寬 51 厘米，在一樹(shù)芭蕉的掩映下，我們熟悉的獅子貓蹲踞石上，蜷身縮爪，蓄勢(shì)待發(fā)，靜若處子，動(dòng)若脫兔。大師以粗筆勾出磐石，筆墨濃淡有致，磐石自畫(huà)面中心傾斜至右下角，占據(jù)整幅畫(huà)面三分之一，給人以險(xiǎn)峻奇崛之感。磐石后斜出的蕉葉以細(xì)筆寫(xiě)葉脈，覆以花青，蒼翠厚重，疏落有致，仿佛雖能遮住正午驕陽(yáng)，但卻有幾縷日光從葉片間灑在假山石上，貓兒似要躲閃，大師對(duì)光線的追求與表達(dá)躍然紙上。畫(huà)家極其重視動(dòng)物的解剖結(jié)構(gòu)，依靠輪廓線的變化表達(dá)體積感、骨骼和動(dòng)態(tài)，非真正愛(ài)貓、養(yǎng)貓、日日觀察貓者不能為之。蕉陰下的貓是以淡墨勾出輪廓，用筆富有質(zhì)感，畫(huà)毛的線連貫而不雷同，使得毛皮下隱藏著具有巨大爆發(fā)力的肌肉。而對(duì)貓咪眼睛的刻畫(huà)更是入木三分。它的雙眼如同琥珀，瞳仁如同點(diǎn)漆，目光如炬似電，凝視一點(diǎn)若有所思，好像在觀望動(dòng)向等待時(shí)機(jī)，好有一番驚天動(dòng)地的大作為，正是對(duì)暴風(fēng)雨前片刻寧?kù)o的真實(shí)寫(xiě)照，是整幅畫(huà)面氣韻生動(dòng)之所在。
