2006年，時(shí)值“西安事變”七十周年之際，中國(guó)首部用尖端技術(shù)修復(fù)的電影《西安事變》，在阿房宮電影院上映。西部電影集團(tuán)百余位藝術(shù)家、技術(shù)人員奮戰(zhàn)三個(gè)月，修復(fù)了斑駁的畫面，復(fù)寫出昔日“西影”作為西部電影策源地的輝煌經(jīng)典。七年后《西安事變》創(chuàng)作初期場(chǎng)景氣氛?qǐng)D及人物造型圖原稿，亮相“西泠印社中國(guó)國(guó)際動(dòng)漫節(jié)·名家漫畫作品展暨第三屆漫畫拍賣會(huì)”，將為我們揭開這部上世紀(jì)80年代大片誕生背后的秘密。
大銀幕上演繹歷史傳奇
上世紀(jì)70年代末，“西影”幾乎代表了當(dāng)時(shí)華語(yǔ)電影的最高成就，多部影片在中外電影節(jié)屢屢獲獎(jiǎng)。時(shí)長(zhǎng)近3小時(shí)的彩色寬銀幕故事片《西安事變》，由北影廠著名導(dǎo)演成蔭負(fù)責(zé)，1979年開始籌拍，投資數(shù)百萬(wàn)元。這部現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的大片，取材“西安事變”，不僅有政治力量之間的縱橫捭闔，歷史人物也以前所未有的形象出現(xiàn)在大銀幕上，開類型片風(fēng)氣之先。該片一經(jīng)公映就在海內(nèi)外產(chǎn)生了巨大反響，先后榮獲1981年中國(guó)電影華表獎(jiǎng)；1982年文化部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)，第二屆金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)（成蔭）、最佳男配角獎(jiǎng)（孫飛虎）、最佳化妝獎(jiǎng)（王希鐘、李恩德）。不光大陸公映好評(píng)如潮，在香港上映近500場(chǎng)，觀眾達(dá)25萬(wàn)人次，甚至吸引臺(tái)灣同胞集體赴港觀摩。
眾所周知，重大歷史題材電影，可以說(shuō)建國(guó)以來(lái)唯一延續(xù)不斷的一種電影題材樣式。上世紀(jì)80年代，歷史題材的影片趕著時(shí)代的節(jié)奏重新出場(chǎng)，當(dāng)時(shí)思想文化界的解放思潮，引領(lǐng)著“新時(shí)期”電影創(chuàng)作的走向。真實(shí)呈現(xiàn)近代歷史上重要事件、重要人物，成為藝術(shù)創(chuàng)作的主流，這不僅涉及到在技術(shù)上怎么展現(xiàn)風(fēng)云變幻的時(shí)代風(fēng)貌，更重要的是如何還原歷史人物的本來(lái)面目。影片導(dǎo)演成蔭，這個(gè)從戰(zhàn)爭(zhēng)年代走過(guò)來(lái)的藝術(shù)家，在開拍以前便認(rèn)定要把《西安事變》拍成一部文獻(xiàn)性的歷史故事片，從攝影、美工、服裝、置景等所有方面，表現(xiàn)對(duì)待歷史的態(tài)度。這在電影美學(xué)觀念和歷史觀念上，都需要新的突破。
張子恩（b.1941） 盧廣才 電影《西安事變》氣氛?qǐng)D、場(chǎng)景圖原稿
紙本 水彩 炭筆素描
1981年作
27×39cm×6030.7×22cm×77
從“影戲”到“影象”
傳統(tǒng)中國(guó)電影，受到傳統(tǒng)戲劇的滋養(yǎng)，重在展現(xiàn)敘事的張力。而上世紀(jì)80年代新的電影觀念，促使藝術(shù)家們更注重從造型角度，突破“影戲”觀念，走向“影象”的視覺(jué)沖擊?！段靼彩伦儭凡粌H在編劇上，花大力氣把事件處理得脈絡(luò)清楚，有條不紊，更值得一提的是，這部影片的美術(shù)設(shè)計(jì)，為把文學(xué)形象轉(zhuǎn)變成視覺(jué)形象所付出的艱辛勞動(dòng)，給影片紀(jì)實(shí)性的造型風(fēng)格提供了有力的基礎(chǔ)。
為體現(xiàn)導(dǎo)演總的創(chuàng)作意圖，再現(xiàn)歷史真實(shí)面貌，美術(shù)師張子恩、盧廣才，配合攝影組的設(shè)想，作了大量細(xì)致的案頭工作。我們能從場(chǎng)景氣氛?qǐng)D濃郁渾厚的基調(diào)，油畫般的風(fēng)味中，看到主創(chuàng)人員對(duì)影片莊嚴(yán)風(fēng)格的把握。為了追求那個(gè)時(shí)代的感覺(jué)和氛圍，大小100多處場(chǎng)景，有的實(shí)景加工，比如西安的張學(xué)良、楊虎城公館和華清池；有的像華清池大門、潼關(guān)城樓則需要根據(jù)史料重新搭建。
由于氣氛?qǐng)D不僅是單純的美術(shù)作品，還具有的指導(dǎo)拍攝的功能，所以嚴(yán)格按電影鏡頭透視，畫出全景構(gòu)圖，甚至還畫了詳細(xì)的拍攝角度，這樣各個(gè)局部鏡頭畫面自然也就包含在內(nèi)了。同時(shí)它還要指明主要道具的陳設(shè)位置，還要考慮拍攝時(shí)場(chǎng)面調(diào)度的靈活性。鮮為人知的是，為了使電影也能在部隊(duì)和農(nóng)村放映，《西安事變》同時(shí)完成了普通銀幕和變形寬銀幕兩種拷貝。當(dāng)年拍戲時(shí)，每場(chǎng)戲演員都要演兩遍，用不同的攝影機(jī)拍攝，而我們可以看到場(chǎng)景氣氛?qǐng)D的畫幅，以寬銀幕畫幅1:2.5的比例為基礎(chǔ)，也兼顧了普通銀幕1:1.33的比例。
去臉譜化表演 造就一批特型演員的成功
在電影里看歷史，既是寫事，又是寫人。我們現(xiàn)在依然能看到《董存瑞》、《上甘嶺》、《紅色娘子軍》中英雄的光輝形象。但上世紀(jì)50、60年代的大銀幕上，領(lǐng)袖級(jí)人物是缺席的。直到上世紀(jì)70年代，為紀(jì)念逝去的領(lǐng)袖，由國(guó)務(wù)院、文化部、總政治部聯(lián)合組織，一批特型演員開始成就他們不同尋常的演藝生涯。
《西安事變》中，重要的歷史人物多達(dá)30余位，當(dāng)時(shí)政治思想開放程度不比當(dāng)下，主創(chuàng)能以貼近歷史的非凡膽識(shí)，將張、楊這兩位國(guó)民黨高級(jí)將領(lǐng)定位在了主角的位置上。在最初的人物設(shè)計(jì)中，就難能可貴要求進(jìn)入每個(gè)人物的思想深處。不僅需要演員體驗(yàn)人物在不同的情境中產(chǎn)生的思想情緒，在人物最初設(shè)計(jì)時(shí)，就沒(méi)有做簡(jiǎn)單的政治臉譜化處理。如今，我們從《西安事變》的人物設(shè)計(jì)原稿中，可以看到該片角色造型人性化、多元化、性格化的定位。
表演藝術(shù)家孫飛虎在《西安事變》中扮演的蔣介石，后來(lái)成為銀幕標(biāo)版，此片錄影帶傳至臺(tái)灣，其扮相甚至獲得蔣經(jīng)國(guó)認(rèn)可。從這個(gè)人物造型設(shè)計(jì)稿看，完全擺脫了以往的銀幕形象，蔣介石作為一個(gè)軍事家和政治家出現(xiàn)，展現(xiàn)出別樣氣質(zhì)。據(jù)悉，當(dāng)時(shí)從國(guó)民黨那里繳獲過(guò)來(lái)的、附有蔣介石各個(gè)時(shí)期照片的歷史文獻(xiàn)都是經(jīng)過(guò)特批，才允許制片方調(diào)閱。而被葉劍英親自圈定、與毛澤東結(jié)下不解之緣的特型演員古月，在《西安事變》中則是第一次塑造毛澤東形象。金安歌飾演的張學(xué)良坦率熱情，辛靜飾演楊虎城沉穩(wěn)謹(jǐn)慎，王鐵成飾演周恩來(lái)，包括幾個(gè)重要女性角色，如蔣夫人、趙四小姐、楊夫人其造型都別具一格，不失為銀幕之外，頗具特色的一份紀(jì)念。縱然當(dāng)時(shí)拍攝的場(chǎng)景不復(fù)存在，華清池和西安的東大街也已不再是20多年前的模樣，一些演員已經(jīng)去世，但當(dāng)時(shí)電影人的心境，通過(guò)此份珍貴稿件得以留存。
