英國(guó)牛津大學(xué)著名學(xué)者蘇立文曾說(shuō)：“林風(fēng)眠在中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)史上占有獨(dú)特的地位已是世界公認(rèn)的”。誠(chéng)然，中國(guó)畫(huà)真正走向現(xiàn)代與林風(fēng)眠的探索與開(kāi)拓密不可分。他繼承了明清之際的水墨寫(xiě)意傳統(tǒng)，同時(shí)又密切關(guān)注色彩與現(xiàn)代，將印象派、立體主義、表現(xiàn)主義、野獸派等西方現(xiàn)代繪畫(huà)方法融入皮影、民間瓷繪、漢代畫(huà)像磚等中國(guó)傳統(tǒng)文化，逐漸創(chuàng)立了“林風(fēng)眠格體”的彩墨畫(huà)。而由林風(fēng)眠首創(chuàng)的“方紙布陣”畫(huà)法，源自宋代“小品”和后來(lái)的冊(cè)頁(yè)，卻飽含畫(huà)家對(duì)生活的思索和向往。他突破傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)構(gòu)圖的立軸和橫卷形式，在方形的框架中描摹丹青，弱化了繪畫(huà)中的時(shí)間因素，呈現(xiàn)出一種平衡穩(wěn)定的靜態(tài)美。
艾青評(píng)價(jià)林風(fēng)眠的畫(huà)是“彩色的詩(shī)”。的確，林風(fēng)眠的彩墨畫(huà)不但在視覺(jué)上具有油畫(huà)一樣的光色表現(xiàn)力，而且呈現(xiàn)出含蓄朦朧的東方意境?！拔蚁袼痉铱怂?，坐在沙漠里，偉大的時(shí)代一個(gè)一個(gè)地過(guò)去了，我依然不動(dòng)?！贝髱煹目部琅c寂寞、疏離與堅(jiān)韌使他筆下的秋鶩、仕女、山林、江河成為融匯中西、貫通古今的絕色藝術(shù)語(yǔ)言。
林風(fēng)眠 打漁殺家
紙本 彩墨
說(shuō)明：
1.本拍品為趙堅(jiān)舊藏。
2.林風(fēng)眠先生于1951年移居上海，常欣賞京劇，越劇，期間開(kāi)始大量創(chuàng)作戲劇題材作品。并與時(shí)任上海人民美術(shù)出版社副總編輯趙堅(jiān)相識(shí)，二人交往深厚，后作此畫(huà)贈(zèng)予趙堅(jiān)先生。
藏者簡(jiǎn)介：趙堅(jiān)，1924年生于江蘇江都。1946年曾在新四軍戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)美術(shù)組工作。1949年后歷任上海人民美術(shù)出版社副總編輯、上海書(shū)畫(huà)出版社副社長(zhǎng)、上海美術(shù)館藝術(shù)畫(huà)廊顧問(wèn)。
67×70cm
一、“形象、動(dòng)作、變化”與《打漁殺家》
林風(fēng)眠先生于1951年移居上海，經(jīng)常欣賞京劇、越劇，戲曲人物便成為林風(fēng)眠喜愛(ài)的繪畫(huà)題材之一，并創(chuàng)作了大量戲劇題材作品。這幅《打漁殺家》是畫(huà)家贈(zèng)送給時(shí)任上海人民美術(shù)出版社副總編輯的趙堅(jiān)先生的。畫(huà)家曾說(shuō)：“我喜歡看電影和各種戲劇，不管演得好壞，只要有形象、有動(dòng)作、有變化，對(duì)我總是有趣的?！弊髌匪宫F(xiàn)的場(chǎng)景正是漁霸即將上門，父女深夜逃跑那場(chǎng)戲。畫(huà)家將原本繁復(fù)的舞臺(tái)服裝色彩簡(jiǎn)化為純粹的色塊來(lái)代表人物的個(gè)性，人物的語(yǔ)言、姿態(tài)、神情則借由俐落流動(dòng)的線條來(lái)詮釋，背景色彩的變化用來(lái)強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)上的光影效果，“形象、動(dòng)作、變化”在靜美的畫(huà)面中成為永恒，先生對(duì)真、善、美的追求躍然在目，“戲曲立體主義”躍然在目。
林風(fēng)眠 山夢(mèng)
紙本 彩墨
說(shuō)明：
1.本拍品曾為香港蘇富比1981年秋季拍賣會(huì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)NO.24拍品。
2.林風(fēng)眠先生于1977年移居香港。
65×65cm
二、簡(jiǎn)練幾何造型下的《山夢(mèng)》
簡(jiǎn)練的幾何造型是林風(fēng)眠彩墨風(fēng)景畫(huà)的一大特點(diǎn)。他善于從“很復(fù)雜的自然現(xiàn)象中，尋出最足以代表它的那特點(diǎn)、質(zhì)量同色彩，以極有趣的手法，歸納到整體的意象中以表現(xiàn)之，決不是違背了物象的本體。”畫(huà)家把層巒疊嶂高度單純化，處理成符合意義的一個(gè)個(gè)尖銳的三角形，松林亦以長(zhǎng)短、輕重不一的橫筆來(lái)涂抹，成為疊加的鈍角三角形。多個(gè)大小不一、重重疊疊的三角形被框在一個(gè)正方形的畫(huà)面里，在凌亂中顯出秩序。而由近及遠(yuǎn)的畫(huà)法，使這些三角形仿佛可以無(wú)限增加、無(wú)限延展、無(wú)限放大，的確是只有在夢(mèng)中才能出現(xiàn)的山和樹(shù)。這是一種源于情感表現(xiàn)的需要，是對(duì)客觀物象的再提煉與再創(chuàng)造?！渡綁?mèng)》是林風(fēng)眠的夢(mèng)，夢(mèng)里有靛藍(lán)、赭黃、灰黑的色塊，令人沉靜，發(fā)人深省，那是他夢(mèng)中的歸隱之地。
林風(fēng)眠 蘆雁圖
紙本 彩墨
展覽：
1.“林風(fēng)眠百年紀(jì)念展”，臺(tái)北，1999年。
2.“民初新潮第一波歸國(guó)藝術(shù)學(xué)人——林風(fēng)眠·關(guān)良·吳大羽·龐熏琹”，臺(tái)北，2002年。
3.“林風(fēng)眠個(gè)展”，臺(tái)北，2005年。
4.“風(fēng)華絕代——杭州藝?！?，臺(tái)北，2010年。
出版：《林風(fēng)眠——Lin Fengmian百年紀(jì)念專集》p17，大未來(lái)藝術(shù)有限公司，1999年。
67×66cm
三、光影流轉(zhuǎn)《蘆雁圖》
水墨的色彩，最適宜表現(xiàn)雨霧和云煙?！短J雁圖》以大量水來(lái)調(diào)和淡墨暈染山峰，以水彩的方式畫(huà)水墨，出色地表現(xiàn)了山峰的蜿蜒體態(tài)與山雨欲來(lái)時(shí)的光影變化，成功地突破了墨與光的沖突，將留白作為烏云下透露的曦光、微照下翻滾的水面。風(fēng)無(wú)形，最難畫(huà)。畫(huà)家借蘆葦、歸雁表現(xiàn)勁風(fēng)，一舉多得：濃墨葦叢在風(fēng)勢(shì)下傾斜，卻根根不彎不折，葦葉如刀；幾只大雁前后相隨，破風(fēng)逆飛，疾如利箭。疾風(fēng)驟雨中的蘆與雁是林風(fēng)眠作品中常見(jiàn)的題材，此幅《蘆雁圖》作為林氏扛鼎之作曾多次出版并參展。觀《蘆雁圖》，仿佛能聽(tīng)到風(fēng)聲呼嘯、葦蕩瀟瀟、雁鳴啾啾，仿佛能感覺(jué)到黑云壓城的憂郁、白浪翻騰的緊迫、江渚幽草的潮濕，畫(huà)面所展現(xiàn)的力量感、速度感讓欣賞者產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)：疾飛的大雁會(huì)穿過(guò)我們的胸膛和思想！林風(fēng)眠的作品無(wú)疑具有雄渾的力度和宏闊的意境，在感傷中藴涵著勃發(fā)的生命力和無(wú)限的希望，向世界宣告他的堅(jiān)忍、孤傲、悲涼、空曠。
林風(fēng)眠 江邊小景
紙本 彩墨
32×37cm
四、寂寥幾許《江邊小景》
20世紀(jì)30年代中期以后，林風(fēng)眠開(kāi)始使用方形構(gòu)圖，嘗試?yán)_(kāi)與傳統(tǒng)習(xí)慣的距離，于是那種高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)或平遠(yuǎn)的感受被削弱了，他更多地強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)性而淡化敘事性，較多使用西方的焦點(diǎn)透視，進(jìn)行特寫(xiě)式的近景描繪，給人一種單純、明朗、果斷的視覺(jué)效果。而曾由藏學(xué)家Albert Tafel家族舊藏的《江邊小景》雖是典型的“方紙布陣”，卻同時(shí)脫胎宋畫(huà)承襲明家，布局嚴(yán)謹(jǐn)，層次豐富。磐石在山，孤舟在江，澄江如練，洲渚飄零，讀之氣氛蕭索，清秋之氣如觸肌膚，促人浮想聯(lián)翩。
席德進(jìn)說(shuō)：“林風(fēng)眠在山水畫(huà)中表現(xiàn)了他雄博偉大的氣魄，在仕女畫(huà)中表現(xiàn)了他的柔情與優(yōu)美，在葉叢與小鳥(niǎo)畫(huà)中表現(xiàn)了他的天真與羞怯，在花卉靜物中表現(xiàn)了他的熱情、燦爛與歡樂(lè)，在水鳥(niǎo)畫(huà)中表現(xiàn)了他的孤寂、沉郁與悲涼?！彼圆惶摗?/p>
