趙少昂（1905～1998） 花嬌鳥閑圖 設(shè)色紙本 鏡片 1980年作 96×36.5cm
說明：上款李希旻女士，楊善深先生學(xué)生，原香港中文大學(xué)崇基學(xué)院社會工作學(xué)系主任，1960年任香港圣公會圣雅各布堂校董。
趙少昂（1905～1998） 南瓜天牛圖 設(shè)色紙本 鏡片 109×30cm
趙少昂（1905～1998） 鳴蟬圖
設(shè)色紙本 鏡片 1983年作 39×96.5cm
說明：趙宗冠夫婦上款。
黎雄才（1910～2001） 深山萬壑暮猿吟 設(shè)色紙本 立軸 1980年作 151×82cm
出版：《黎雄才紀(jì)念畫集》第四十圖，嶺南美術(shù)出版社。
說明：黎雄才自題簽。此拍品由畫家家屬提供。
黎雄才（1910～2001） 林區(qū)春曉圖 設(shè)色紙本 鏡片 1991年作 137×70cm
出版：《黎雄才紀(jì)念畫集》第八十三圖，嶺南美術(shù)出版社。
說明：此拍品由畫家家屬提供。
黎雄才（1910～2001），自1926年入春睡畫院拜高劍父為師，到留學(xué)日本回國，前后八年，以求學(xué)、深造為主?？箲?zhàn)時期，他多在祖國西南、西北地區(qū)輾轉(zhuǎn)寫生并舉辦個人畫展。數(shù)以萬計的速寫和寫生畫稿，使他逐漸超越出嶺南“朦朧體”飄渺空靈的氛圍和精致趣味，強化了大筆揉擦、渾融蒼莽的筆墨效果。通過長期寫生的比照參悟，他終于在大自然山水結(jié)構(gòu)的真實呈現(xiàn)、光影色彩效應(yīng)與筆墨表達之間，尋覓到了一種吻合自己個性的語言—造型工寫結(jié)合，筆法雄秀相宜，設(shè)色清雅明快，具有嶺南畫派尤其是嶺南山水的特色。而他在表現(xiàn)新意境與新精神上，強調(diào)要有生命，有生活感受，這又是傳統(tǒng)山水畫所缺少的。解放初，他那史詩般的長卷《武漢防訊圖》，成功地解決了傳統(tǒng)技法和現(xiàn)實生活不協(xié)調(diào)的矛盾。他以精彩的筆墨記錄了人民群眾與洪水搏斗、改造大自然的雄偉場面；畫面布局適當(dāng)，刻畫精妙入微，氣勢恢弘博大，被譽為“近幾十年來罕見的鴻篇巨制，動人心扉的優(yōu)秀畫作”。他繼而創(chuàng)作的眾多山水畫，用筆蒼厚雄健，設(shè)色濃淡相宜，構(gòu)圖新穎獨特，既寫實又寫意；既重筆墨技巧，又重內(nèi)涵意韻，被譽為“黎家山水”。其中又尤以畫松最為絕活。他畫的松樹，甚至可以看出其年齡、性格、姿態(tài)以及生長土質(zhì)的瘦肥程度。這種深厚的功夫，是長期觀察和寫生的結(jié)果，也正是“黎家山水”的特色。
關(guān)山月（1912～2000） 翠濤伴水聲 設(shè)色紙本 手卷 1987年作 49.5×185cm
說明：此拍品由上款郁重今先生友情提供。
關(guān)山月（1912～2000） 雪里見精神 設(shè)色紙本 鏡片 1988年作 80×167.5cm
出版：《中國現(xiàn)代名家書畫——關(guān)山月》P42、43，嶺南美術(shù)出版社。
關(guān)山月（1912-2000），1936年進入春睡畫院學(xué)習(xí)。作為嶺南畫派二代門人中最具有影響力的人物，關(guān)山月的一生似乎始終與社會政治緊密聯(lián)系在一起。尤其是他與傅抱石合作的那幅《江山如此多嬌》，令他聲名大噪。重大題材的開拓和時代精神的體現(xiàn)，這既是“嶺南畫派”繪畫革新的靈魂，亦是關(guān)山月對前人的超越。他以氣吞山河之勢，淋漓盡致的筆墨，描繪祖國江山新貌和社會主義建設(shè)的新成就，突出地表現(xiàn)了新的時代精神。他筆下的“現(xiàn)實山水”是一種有著“朝陽蓬勃氣息”的山水，所以他的畫中有色彩艷得火一般的《萬山紅遍》，有林木蔥蘢的《綠色長城》，亦有反映新舊社會民眾不同的題材。而即使不是畫名川大山，而是畫梅花、水仙之類的花卉，也同樣給人一種朝氣蓬勃的青春氣息。尤其眾人交口贊譽的“關(guān)梅”或“關(guān)氏梅花”，他的構(gòu)圖、用筆、點染手法都是獨特的。其所表達的意境和抒發(fā)的情懷，那種飽滿、昂揚的審美傾向，更與古人所謂“疏影橫斜”、“暗香浮動”的意趣大相徑庭，它是“俏不爭春”、“萬家情暖”、是“春風(fēng)第一枝”。
楊善深（1913～2004） 山水四景 設(shè)色紙本 立軸（四幅）
1990年作 104×34.5cm 97×34.5cm 103×34.5cm 100×34.5cm
出版：《嶺南大家作品集》P128、129，名流出版社。
關(guān)山月（1912～2000） 墨梅圖
水墨紙本 鏡片 1983年作 134.5×67.5cm
說明：秦咢生、黃文寬題跋。
