2009年國家權(quán)威文化機(jī)構(gòu)評(píng)選出“中國近代十大大畫家”，稍感意外的是，黃胄與年齡、資歷聲望都比他高許多的齊白石、徐悲鴻、張大千、潘天壽、傅抱石、李可染等超一流大師一起躋身“十大”。其實(shí)，黃胄在中國畫傳承和創(chuàng)新方面所取得的藝術(shù)成就與其他大師相比毫不遜色。這也是近幾年來，黃胄作品在藝術(shù)品拍賣市場節(jié)節(jié)攀升，屢創(chuàng)新高，市場潛力不斷被發(fā)掘的深層次的原因。
黃胄畫驢被稱為一絕，而黃胄畫的藝術(shù)表現(xiàn)力最強(qiáng)的應(yīng)是他的人物畫。黃胄把速寫與中國畫的筆墨融為一體，創(chuàng)作了大批筆墨飛揚(yáng)，畫風(fēng)豪邁，充滿生活氣息的多民族的人物畫，為藏家稱道和喜愛。而這次西泠拍賣亮相的“洛神圖”卻是黃胄一生創(chuàng)作中極其罕見的古代仕女畫，而且它還藴藏著畫家與藏畫的主人王一平一段不尋常的交往與友誼。
王一平是在60年代初，經(jīng)由在北京工作的同鄉(xiāng)，學(xué)友加戰(zhàn)友，又同為藏友的谷牧介紹結(jié)識(shí)了黃胄（谷牧極為欣賞黃胄的才華，曾把自己收藏的100幅現(xiàn)代畫家創(chuàng)作的“梅花圖”，即著名的“百梅圖”捐獻(xiàn)給由黃胄創(chuàng)辦的“炎黃藝術(shù)館”，其中十多幅海派的梅花圖是由王一平在上海代為收集的）。與和自己年齡相仿的海派書畫家的交往相比，王一平與比他小十幾歲，同在部隊(duì)工作過的黃胄交往除了互相敬重外，更多了一份隨意和率真。王一平每次到北京開會(huì)，都會(huì)去黃胄的寓所，談?wù)摃?，觀看作畫。97年4月，王一平從谷牧電話獲知黃胄病逝的消息后十分悲痛，他讓兒子取下客廳掛有朱屺瞻的水墨畫的大鏡框，從朱的畫后面取出一幅畫放在前邊掛出。這是一幅家人從未見過的淡彩仕女畫，作畫時(shí)間竟是1965年，難道這幅畫壓在畫框后已30年？面對(duì)家人的疑問，王一平講述了黃胄創(chuàng)作這幅“洛神圖”的經(jīng)過。
黃 胄（1925～1997） 洛神圖 設(shè)色紙本 鏡片 1965年作 85×53cm
說明：王一平上款。并由其家屬友情提供。
70年代中期，曾任上海市委書記處書記的王一平被打倒后獲得了“解放”，擔(dān)任了分管支青工作的市革委副主任的閑職，王一平并不介意，反而很高興能脫離政治漩渦而到各地去走訪慰問上海知青。一次途徑濟(jì)南，王一平走訪了同為書畫好友的老部下，任職于濟(jì)南鐵路局黨委付書記的宋承德。60年代，宋曾長期在北京鐵道部工作，與有喝酒同好的黃胄關(guān)系甚密，經(jīng)常在一起喝酒論畫，黃胄甚至把自己的金奬作品，巨幅“洪荒風(fēng)雪圖”贈(zèng)送給宋承德，此畫在2006年嘉德拍賣中拍出800多萬元，創(chuàng)當(dāng)時(shí)黃胄畫的天價(jià)。宋承德向王一平出示了一幅上款為“辛穎”（宋承德夫人）的黃胄 “洛神圖”，不無炫耀地說這是黃胄畫過的唯一的一幅“洛神圖”，畫中的仕女臉型微胖，服飾簡單，擅長現(xiàn)代人物畫但極少畫古代仕女的黃胄顯然是借鑒了傅抱石的“湘夫人”。不久后在一次到東北走訪上海支青后返滬的途中，王一平在北京作短暫停留，專程訪問了黃胄，當(dāng)時(shí)正值“四人幫”批“黑畫”，黃胄與潘天壽（已故），李可染等一起被批為“黑畫家”，封筆賦閑在家，心情甚是苦悶，老朋友的到訪讓他極為高興，王一平提及了那幅“洛神圖”，話題自然就從楚王好細(xì)腰，趙飛燕得寵漢宮，談到當(dāng)時(shí)東漢三國時(shí)期應(yīng)沿襲前期以纖細(xì)為美的世風(fēng)。他覺得黃胄應(yīng)大膽跳出傅式“美女”的框框，畫出新意。王一平還風(fēng)趣地對(duì)黃胄說：“如果洛神像湘夫人，又怎能讓風(fēng)流才子曹植寫下千古名篇《洛神賦》呢？ ”黃胄深受啟發(fā)，當(dāng)即表示要為王一平畫一幅“洛神”，王一平讓他不必急于下筆，先研讀“洛神賦”后再畫。因當(dāng)時(shí)正是“四人幫”肆虐批黑畫時(shí)期，黃胄處于挨批封筆期間，因而王一平囑咐他畫洛神時(shí)，不寫畫名，繪畫時(shí)間寫10年前1965年作。體現(xiàn)了一位老干部對(duì)黃胄的關(guān)心和呵護(hù)。不久，黃胄就完成了此幅“洛神圖”。王一平讓他把畫交到谷牧處存放。而當(dāng)谷牧把這幅畫轉(zhuǎn)交給王一平時(shí)，歷史機(jī)緣竟使這幅畫成了特殊時(shí)期的聯(lián)絡(luò)信物。
1976年10月6日，華國鋒、葉劍英等英明果斷一舉隔離審查“四人幫”，為了掌控和穩(wěn)定“四人幫”大本營上海的政治形勢(shì)，黨中央迫切地需要了解上?！八娜藥汀庇帱h的動(dòng)態(tài)，為中央進(jìn)一步穩(wěn)定上海局勢(shì)提供情報(bào)迫在眉睫。黨中央迅速抽調(diào)干部組織成工作組，以檢查經(jīng)濟(jì)工作為名派往上海收集情況，而時(shí)任國家建委副司長曹大澄是工作組成員之一。曹曾任谷牧秘書，臨行前，谷牧交代他到上海找王一平，曹說不認(rèn)識(shí)，谷牧就將黃胄這幅“洛神圖”交給曹托他捎去。當(dāng)晚曹就搭乘最后一班航班到達(dá)上海，在虹橋機(jī)場就按谷牧囑咐給王一平打電話，說谷牧托他捎黃胄畫，當(dāng)晚一定要送到。曹在當(dāng)夜直接趕往王一平住所，兩人關(guān)門密談直至下半夜。幾乎可以肯定，王一平是上海第一個(gè)知道“四人幫”被隔離審查消息的人。為了盡快得到中央急需“四人幫”在上海余黨的動(dòng)態(tài)，王一平?jīng)Q定找原先的老部下，后投靠“四人幫”，時(shí)任市委常委秘書長張敬標(biāo)打開缺口（張敬標(biāo)文革前曾隨王一平收藏書畫，他的一幅藍(lán)瑛山水畫在2009 年西泠拍賣拍出400 多萬的高價(jià)）王一平不顧安危秘密地找張敬標(biāo)進(jìn)行了嚴(yán)肅的談話交底，嚴(yán)厲督促他戴罪立功，張敬標(biāo)終于供出了“四人幫”的余黨們陰謀活動(dòng)的內(nèi)部情況，王一平把這一情況匯報(bào)了中央，為中央穩(wěn)定上海的決策起到了關(guān)鍵性的作用。76年底在北京開會(huì)期間，王一平邀谷牧作陪，請(qǐng)黃胄吃飯，答謝他所畫的“洛神圖”。三人相談甚歡，當(dāng)談及黃胄此畫在打倒“四人幫”的特殊時(shí)期作為聯(lián)絡(luò)信物也立有一功時(shí)，黃胄興奮不已，執(zhí)意要付飯錢，王一平打趣地說：“這頓飯不便宜，要花費(fèi)你一頭驢”。黃胄風(fēng)趣地回答： “今非昔比，一條驢腿足矣?！比碎_懷大笑，充滿了對(duì)政治和文化藝術(shù)的春天即將到來的期盼和喜悅。在不久后召開的黨的十一大會(huì)議上，谷牧和王一平一同當(dāng)選為中央委員。可能是由于當(dāng)時(shí)工作太忙，這幅“洛神圖”一直擱置未掛出，直至大師仙去，睹物生情……。
細(xì)觀此幅“洛神圖”，細(xì)墨淡彩，清新脫俗，在黃胄人物畫中司為獨(dú)具一格。為了畫出洛女如同神女般的絕色秀美，黃胄在畫洛女的頭部時(shí)使用了他從未展現(xiàn)過的高超的工筆細(xì)描筆法，甚至連頭發(fā)也被一絲絲描出，但見佳人發(fā)髻高聳，頭飾精美，臉呈柳葉，細(xì)眉彎月，秀目顧盼，朱唇微泯，羞態(tài)粉紅，契合“云髻娥娥，修眉連娟，丹唇外朗，皓齒內(nèi)鮮。明眸善睞”，“轉(zhuǎn)盼流精，光潤玉顏，含辭未吐，氣若幽蘭。”（引號(hào)內(nèi)為《洛神賦》詞句，下同）；洛女的服飾則以黃胄擅長的速寫筆墨疾速而成，潑墨極盡簡筆，表現(xiàn)出黃胄高超的控筆功力，寥寥數(shù)筆便繪出洛神的窈窕身姿，可謂：“灼如芙蕖出綠波，秾纖得衷，修短合度。肩如削成，腰如約素。延頸秀項(xiàng)，皓質(zhì)旱露。芳澤無加”。更驚奇的是洛神的飄帶，因畫家的盡情揮灑，填色一揮而就，飄帶的綠色瞬間溢出，立刻就增加了服飾飄逸的動(dòng)感。整個(gè)畫面，線條簡練流暢，人物清麗傳情，已然沒有傅式仕女的痕跡。但是從不畫水的黃胄在畫水波時(shí)還是借鑒了傅抱石的畫法。顯然此畫是黃胄在研讀《洛神賦》后，佳人形神了然于胸，激情落筆揮灑而成。之后，黃胄再不曾畫過洛神的題材（從谷牧家人證實(shí)，谷牧收藏近百幅黃胄畫作中也沒有）。此幅“洛神圖”堪稱是黃胄繪畫中綻放異彩的絕版之作。當(dāng)你吟讀《洛神賦》，觀賞畫中“翩若驚鴻”“華容婀娜”的絕代佳人“凌波微步”而來，會(huì)有一種恍如隔世的穿越之感。兒子王時(shí)駟曾問父親，為何不請(qǐng)名家書寫《洛神賦》裱在一起，書畫合璧，豈不完美。王一平答道：曾有此想法，但黃胄不擅寫小字，而且筆勢(shì)雄放，不適合此畫的婉約風(fēng)格，沈老（尹默）的娟秀小行楷是相配的，但是已過世；謝老（稚柳）四、五十年代的老蓮體小行書秀麗飄逸，是最適宜配此畫的，但他已改變書體，不便勉強(qiáng)相請(qǐng)。言語中露出一份遺憾，也表現(xiàn)出對(duì)完美藝術(shù)的追求和對(duì)藝術(shù)大師們的懷念。
此次這幅罕見之作黃胄的“洛神圖”得以亮相西泠拍賣，這是西泠拍賣的幸事，也是喜愛黃胄藝術(shù)的收藏家的幸事，相信它的拍賣會(huì)成為絢麗多彩的西泠拍賣史上的一筆異彩，一抹亮色。
