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周春芽(b. 1955) 三月的龍泉

圖錄號: 28

估價RMB: 1,000,000-1,500,000

成交價RMB: 1,859,200(含傭金)

編號:0028
布面 油畫
2006年作
出版:《花非花》,P62~63。
展覽:2006年“花非花”,北京·宋莊美術(shù)館。
說明:附本作品展覽現(xiàn)場圖片。
ZHOU CHUNYA(b. 1955) PEACH BLOSSOM IN SPRING
Oil on canvas
Dated 2006
120×150cm
RMB:1,000,000-1,500,000
初見周春芽這幅《三月的龍泉》恰巧趕在陽春三月。古人稱三月為“桃月”,確實是很應(yīng)景的。從“灼灼其華”的夭夭桃枝,到“落英繽紛”的世外桃源,桃花一直是構(gòu)成中國古典審美意趣的重要元素。對周春芽來說,這片桃林的繁茂,源于一次偶行,更是一次新生命的綻放。
從90年代末起,周春芽就開始了對桃花題材的嘗試,不過相比于當(dāng)時氣勢如虹的“綠狗”們,桃花還僅僅是點綴。不過,我們不妨將這些點綴視作被畫家認(rèn)為“純屬偶然”的“桃花系列”的萌芽。在周春芽看來,“綠狗是一個非常強烈的、很刺激的一個東西。同時,我想要有一盆花在里頭,跟他軟一下,有個對比”。這個對比在“綠狗”的原型——一條名叫“黑根”的德國牧羊犬死后一年半,才有了真正的契機。2006年的春天,已消沉了整整一年的周春芽和朋友們一起去成都龍泉看桃花,當(dāng)滿山遍野的粉紅色剎那間撲入眼簾,周春芽猛然感到了“原始生命力量的律動”,深受震撼。從零落成泥,到春色滿園,自然界中最普通不過的生命輪回,卻觸動著古往今來無數(shù)敏感的心靈,成就了燦若星河的華美篇章。周春芽說:“桃花的溫和艷麗和狼狗的暴力并置在一起,形成一種強烈的視覺和心理反差,讓我著迷”。在這次由“暴力”到“溫和”的轉(zhuǎn)換中,桃花已不僅僅是畫家對三月龍泉的記憶和表達(dá),更是包裹著生命能量的特殊符號。
《三月的龍泉》選取了龍泉桃源中的一處近景,大膽采用了極具視覺沖擊力的純色:蔚藍(lán)的天色,鮮綠的枝葉,映襯著粉色的花朵,明艷可人。在周春芽看來,“桃花這個紅色,有點意思,紅得很特別,它不是很鮮艷,有點曖昧,紅得很舒服?!蔽覀兛梢钥吹剑ò曛行牡囊荒ㄌ壹t與四周的粉白相互糅合,似有牽扯之態(tài),在畫家恣意酣暢的涂抹、旋轉(zhuǎn)、點畫中,渾渾然地透著明媚的春意。兩枝桃花主干呈U字形向畫面上方延展,伸張出春天特有的舒張感。周春芽充分發(fā)揮了油彩的視覺沖擊力,同時又運用寫意的筆法,使整幅畫面顯得充實、通透,呈現(xiàn)出略帶厚重的水墨畫般的流動感。著名評論家栗憲庭曾這樣評價周春芽的桃花:“雖有點色情的味道,但桃花是寫意的,是用中國傳統(tǒng)寫意筆法來畫油畫,比較純熟,揮灑自如”。
“花非花”展覽現(xiàn)場,周春芽拍攝本作留念。
生如春花之燦爛
——觀周春芽《三月的龍泉》
◎楊 柳
可以說,“桃花系列”是周春芽繼90年代的“山石系列”之后融合中西繪畫的又一次探索。1986年,周春芽受邀前往德國卡塞爾學(xué)習(xí),深受當(dāng)時盛行的新表現(xiàn)主義的影響。周春芽回憶說:“當(dāng)我第一次看到施納貝爾、齊亞和巴塞利茨等人的作品時,那種帶有象征主義的畫面,強烈的色彩和凝重的筆觸給了我巨大的沖擊。我第一次感到原來油畫還可以這樣畫?!钡谶h(yuǎn)離故土的異國他鄉(xiāng),在悠悠然的古琴聲中,他又深深感受到中國古典文化的召喚?;貒?,他潛心琢磨起文人畫的丹青妙筆,順著蘇軾、王蒙、倪瓚、董其昌、石濤、八大、黃賓虹開始了向中國傳統(tǒng)繪畫的精神回歸。因此,他感謝“表現(xiàn)主義”,也感謝“文人畫”。在“桃花系列”中,我們可以清晰地看到他將水墨藝術(shù)成功運用于當(dāng)代油畫的意象之中;同時又打破了桃花作品羞澀、雅致的慣常風(fēng)格,借助絢麗的色彩、奔放的筆意賦予了傳統(tǒng)審美對象新的詮釋,將中國人溫雅含蓄的氣質(zhì)與熱情本真的生命能量合而為一?;ǚ腔?,這是一個由花構(gòu)筑起來的意象世界。美術(shù)評論家呂澎將周春芽的繪畫稱作“大寫意表現(xiàn)主義”:他將新表現(xiàn)主義手法與中國傳統(tǒng)的筆墨意趣和水墨觀念融入作品,在個體情感的真實體驗中,達(dá)成了構(gòu)成、筆觸、色彩、肌理及畫面主題的完美結(jié)合,是西方表現(xiàn)主義和傳統(tǒng)國畫多元對應(yīng)的和諧。
“花非花”展覽現(xiàn)場,周春芽與栗憲庭等人在本作品前合影。
在“桃花”系列中,我們可以清晰地看到他把水墨藝術(shù)的意藴成功地運用到當(dāng)代油畫的意象之中,這已經(jīng)不再是工具與材料的簡單轉(zhuǎn)換,而是性格和氣質(zhì)的內(nèi)在生長。盡管用色的冶艷和下筆的爽利仍然是春芽被公認(rèn)的最具標(biāo)志性的語言,但其背后的語法已經(jīng)開始呈現(xiàn)出文人審美的渾厚張力,即使不借助任何標(biāo)志性的古典主義文化符號,他作品中輕松飄逸而又極富詩情的東方意味仍然給人以深刻印象,文人式的審美意識仍然在當(dāng)代人那充滿生命力的語法中盎然延續(xù)。桃花漫天,碧空如洗,春芽正用獨特的話語續(xù)寫著當(dāng)代藝術(shù)的傳奇。
——李旭
周春芽
1955年生于重慶。1982年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院版畫系。1988年畢業(yè)于德國卡塞爾美術(shù)學(xué)院自由藝術(shù)系?,F(xiàn)為中國油畫學(xué)會理事,四川省美術(shù)家協(xié)會副主席。曾在北京、上海、廣州、韓國、意大利、挪威等地多次舉辦展覽。
主要展覽:
1981年 “第二屆全國青年美展”,獲二等獎。
1992年
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